再别康桥的节奏是如何划分的？ 《再别康桥》 的朗读停顿...？
《再别康桥》-徐志摩
轻轻的／我走了，
正如我／轻轻的来；
我轻轻的／招手，
作别西天的／云彩。
那河畔的／金柳
是夕阳中的／新娘
波光里的／艳影，
在我的心头／荡漾。
软泥上的／青荇，
油油的／在水底招摇；
在康河的／柔波里，
我甘心／做一条水草
那树荫下的／一潭，
不是／清泉，是／天上虹
揉碎在／浮藻间，
沉淀着／彩虹似的梦。
寻梦？撑／一支长篙，
向青草更青处／漫溯，
满载／一船星辉，
在星辉斑斓里／放歌
然而，我不能／放歌，
悄悄／是别离的笙箫；
夏虫／也为我沉默，
沉默／是今晚的／康桥！
悄悄的／我走了，
正如我／悄悄的来；
我挥一挥／衣袖，
不带走／一片／云彩。
十一月六日
扩展资料
划分现代诗歌节奏的方法：
1、根据词或词组划分。
一般来说，一个单个的词或意思紧密的词组就是一个节奏，所谓意思紧密就是不能拆开来读，如果拆开读听起来就会显得不连贯，缺乏诗的韵律。如：
于是，怀着|一种|隐秘的|想望
有一天|我|终于|爬上了|那个|山顶（王家新《在山的那一边》
上句中，“于是”一词，后面有逗号，本身就表示停顿，也即一个节奏，所以不必再划分；“怀”和“着”分别是动词和助词，但它们意思联系紧密，表示一种状态，不能拆开，应看作一个整体，构成一个节奏。
2． 根据意思划分。
一般来说，一个意思相对独立的词或词组就是一个节奏。所谓相对独立，是指在诗句中可以单独拿出来，表示一个意思。如：
饥寒的|年代里，理想|是|温饱。（流沙河《理想》）
这里的“饥寒的”、“年代里”分别是意思相对独立的词组，应看作一个整体，构成一个节奏。“理想”、“是”和“温饱”是单个的词，也都分别表示是一个相对的独立意思，构成一个节奏。
3． 综合词、词组和意思来划分。
这种方法是上述两种方法的综合，也最实用。因为在具体的诗句中，各种情形都会碰到，因此，只有把三种方法结合起来，划分节奏才能得心应手。
再别康桥
轻轻的／我走了，
正如我／轻轻的来；
我轻轻的／招手，
作别西天的／云彩。
那河畔的／金柳
是夕阳中的／新娘
波光里的／艳影，
在我的心头／荡漾。
软泥上的／青荇，
油油的／在水底招摇；
在康河的／柔波里，
我甘心／做一条水草
那树荫下的／一潭，
不是／清泉，是／天上虹
揉碎在／浮藻间，
沉淀着／彩虹似的梦。
寻梦？撑／一支长篙，
向青草更青处／漫溯，
满载／一船星辉，
在星辉斑斓里／放歌
然而，我不能／放歌，
悄悄／是别离的笙箫；
夏虫／也为我沉默，
沉默／是今晚的／康桥！
悄悄的／我走了，
正如我／悄悄的来；
我挥一挥／衣袖，
不带走／一片／云彩。
拓展资料：
这首《再别康桥》全诗共七节，每节四行，每行两顿或三顿，不拘一格而又法度严谨，韵式上严守二、四押韵，抑扬顿挫，朗朗上口。这优美的节奏象涟漪般荡漾开来，既是虔诚的学子寻梦的跫音，又契合著诗人感情的潮起潮落，有一种独特的审美快感。七节诗错落有致地排列，韵律在其中徐行缓步地铺展，颇有些“长袍白面，郊寒岛瘦”的诗人气度。可以说，正体现了徐志摩的诗美主张。
《再别康桥》是一首写景的抒情诗，其抒发的情感有三：留恋之情，惜别之情和理想幻灭后的感伤之情。“轻轻的我走了，正如我轻轻的来，我轻轻的招手，作别西天的云彩。”这节诗可用几句话来概括：舒缓的节奏，轻盈的动作，缠绵的情意，同时又怀着淡淡的哀愁。
最后的“西天的云彩”，为后面的描写布下了一笔绚丽的色彩，整个景色都是在夕阳映照下的景物。所以这节诗为整首诗定下了一个基调。
参考资料：百度百科：再别康桥
再别康桥 轻轻的／我走了， 正如我／轻轻的来； 我轻轻的／招手， 作别西天的／云彩。 那河畔的／金柳 是夕阳中的／新娘 波光里的／艳影， 在我的心头／荡漾。 软泥上的／青荇， 油油的／在水底招摇； 在康河的／柔波里， 我甘心／做一条水草 那树荫下的／一潭， 不是／清泉，是／天上虹 揉碎在／浮藻间， 沉淀着／彩虹似的梦。 寻梦？撑／一支长篙， 向青草更青处／漫溯， 满载／一船星辉， 在星辉斑斓里／放歌 然而，我不能／放歌， 悄悄／是别离的笙箫； 夏虫／也为我沉默， 沉默／是今晚的／康桥！ 悄悄的／我走了， 正如我／悄悄的来； 我挥一挥／衣袖， 不带走／一片／云彩。 十一月六日
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再别康桥 轻轻的／我走了， 正如我／轻轻的来； 我轻轻的／招手， 作别西天的／云彩。 那河畔的／金柳 是夕阳中的／新娘 波光里的／艳影， 在我的心头／荡漾。 软泥上的／青荇， 油油的／在水底招摇； 在康河的／柔波里， 我甘心／做一条水草 那树荫下的／一潭， 不是／清泉，是／天上虹 揉碎在／浮藻间， 沉淀着／彩虹似的梦。 寻梦？撑／一支长篙， 向青草更青处／漫溯， 满载／一船星辉， 在星辉斑斓里／放歌 然而，我不能／放歌， 悄悄／是别离的笙箫； 夏虫／也为我沉默， 沉默／是今晚的／康桥！ 悄悄的／我走了， 正如我／悄悄的来； 我挥一挥／衣袖， 不带走／一片／云彩。
再别康桥诗歌的划分停顿~
《再别康桥》作者：徐志摩
轻轻的／我走了，
正如我／轻轻的来；
我轻轻的／招手，
作别西天的／云彩。
那河畔的／金柳
是夕阳中的／新娘
波光里的／艳影，
在我的心头／荡漾。
软泥上的／青荇，
油油的／在水底招摇；
在康河的／柔波里，
我甘心／做一条水草
那树荫下的／一潭，
不是／清泉，是／天上虹
揉碎在／浮藻间，
沉淀着／彩虹似的梦。
寻梦？撑／一支长篙，
向青草更青处／漫溯，
满载／一船星辉，
在星辉斑斓里／放歌
然而，我不能／放歌，
悄悄／是别离的笙箫；
夏虫／也为我沉默，
沉默／是今晚的／康桥！
悄悄的／我走了，
正如我／悄悄的来；
我挥一挥／衣袖，
不带走／一片／云彩。
扩展资料：
赏析：
全诗以离别康桥时感情起伏为线索，抒发了诗人对康桥依依惜别的深情。诗人以"轻轻的""走""来""招手""作别云彩"起笔，用虚实相间的手法，描绘了一幅流动的画面，构成了一处处美妙的意境，细致入微地将诗人对康桥的爱恋，对往昔生活的憧憬，对眼前的无可奈何的离愁，表现得淋漓尽致。
诗人避开了一般别离诗的告别对象“人”而是对"西边的云彩"告别，告别对象由人间转移到天空，跳出了"执手相看泪眼"的俗套，给人以清新飘逸之感。
诗人为离别创造了一种特殊的气氛。只着色绘景而不摹声，以"轻轻""悄悄""沉默"造成一种寂然无声的寂静环境，避免了离别中因"伤别"而带来的沉重感，增加了飘逸的成分。
这首诗就像萧邦的小夜曲。四行一节，每一节诗都错落有致，每句基本上都是六七字，于参差变化中见整齐；每节押韵，逐节换韵，追求音节的波动和旋律感。此外，"轻轻""悄悄"等叠字的反复运用，增强了诗歌轻盈的节奏。诗的尾节与首节句式相似，遥相呼应，给人一种梦幻般的感觉。
七节诗，几乎每一节都包含一个画面。诗人使用了色彩较为绚丽的词语，给人带来视觉上美的享受，如向西天的云彩轻轻招手作别，河畔的金柳在康河里的倒影，康河水底的招摇的水草，榆树下的长满浮藻的青潭等等。
而且透过动作性很强的词语，如"招手""荡漾""招摇""揉碎""漫溯""挥一挥"等，使每一幅画面都转成了动态的画面，给人以立体感。
//：停顿 （ ）：节奏
再别康桥 （轻轻）的//我（走）了， 正如//我（轻轻）的来；
我（轻轻）的//招手， 作别（西天）的//（云彩）。
那//河畔的（金柳）， 是（夕阳中）的//（新娘）；
（波光）里的（艳影）， 在我的（心头）//（荡漾）。
软泥上的（青荇）， （油油）的//在水底（招摇）；
在康河的（柔波）里，我（甘心）//做一条（水草）。
（那）榆荫下的（一潭）， 不是清泉，是（天上虹），
揉碎在（浮藻间）， 沉淀着//（彩虹）似的（梦）。
（寻梦）？撑一支（长篙）， 向青草更青处//漫溯，
（满载）一船（星辉）， 在星辉（斑斓里）//（放歌）。
（但）我（不能）放歌， （悄悄）是（离别）的笙箫；
夏虫也为我（沉默）， （沉默）//是（今晚）的（康桥）！
（悄悄）的//（我走）了， 正如//我（悄悄）的（来）；
我挥一挥（衣袖）， （不）带走//（一片）/（云彩）。 有疑问请您追问我..满意的话顺便采纳一下~
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(19442376701)： 诗的中间四节兴奋而热烈,开头和末凄婉而哀伤_____第一、六、七节暗示“康桥理想”的幻灭,感情哀伤、凄婉而决绝.第二次来去康桥的感情与融和在康桥晚景中的那种感情,形成了巨大的反差,反映了诗人从对理想的无限憧憬到对理想破灭的哀叹.
