和声小调和旋律小调的定义? 自然小调，和声小调和旋律小调的作用分别是什么？
和声小调：主音与三音构成小三度，且拥有特征音#vii级；
旋律小调：主音与三音构成小三度，且拥有特征音#vi级、#vii级。
自然大调是一种七声调式，也就是说在它的音阶中总共有七个音级，我们姑且用简谱数字来表示为：1 2 3 4 5 6 7，之后，在加上一个1的高八度音i（它在本质上与1相同，之所以加上它，是为了便于说明自然大调的调式特征）。
这样从1到7，每个数字代表了自然大音阶中的一个音级，它们是由低音向高音逐次排列的，1就是第一音级，这个音也是自然大调的核心音，被称为“主音”，往后依次是二级、三级、四级、五级、六级和七级音。二级到七级的各音，都与主音之间有着或近或远的关系，一方面，是与主音协和程度的关系，这才是音阶中音关系的本质意义。
它们之间的音程关系。最为直观的，就是每个音级和它上下相邻音级之间的音程关系。这里，需要注意一下这个自然大音阶中的第三级音（3）和第四级音（4），还有第七级音（7）到八度音（i）之间的音程。因为这两处的音程是小二度音程（半音），而其他相邻音级之间的音程都是大二度音程（全音）。这个小二度音程的特定位置，就构成了调式之间的区别。也就是说自然大音阶全半音位置关系为全全半全全全半。
在自然大音阶的基础上，我们把第三级音（3）和第六级音（6）都降半音，得到这样的音阶：1 2 b3 4 5 b6 7——这就是小调音阶了。在这个音阶中，小二度音程位置变化为2到b3之间、5到b6之间。和自然大调相比较，它在七个音级的序列中多出了一个半音（5到b6），同时，前面的小二度音程位置前移了——这样使它的主音1到三级音b3之间，有原来大音阶中的大三度音程，变为小三度音程——这是小调与大调的根本区别所在。另外，在这个小调音阶中，还有一处特别的地方，就是第六级音b6与第七级音7之间，是个奇特的增二度音程。这样的音程，说明这个小调是“和声小调”。
事实上，所有的小调都是由大调变化而来，而和声小调，被认为是真正意义上的小调，自然小调与旋律小调的产生，都是为了调节和声小调在音乐曲调上应用中的某些不足。
首先为了记谱上的方便，当我们采用自然大调的音级来记录和声小调，即将小调的每个音级降下小三度：6 7 1 2 3 4 #5，这里的第七级音变为大调的升5级，如果将其还原，就可使用和大调相同的调号来记谱了，于是音阶就变为6 7 1 2 3 4 5，这样，小调的七级音5和八度音之间就形成了大二度音程，原来和声小调中的增二度音程也变回大二度音程。这就是“自然小调”了。
但自然小调虽使原来难以歌唱的增二度音程消失了，但其七级音和八度音之间也变为大二度音程，这同时使得其七级音的导音功能消失，在曲调向主音还原时，就显得不太自然，于是，就产生了旋律小调来同时解决和声小调难唱的增二度和自然小调导音消失的问题。
将音阶分为上行与 下行，上行时，保留和声小调七级音与主音之间的小二度音程，还原（升高）六级音，使其和七级音之间变为大二度音程，消弭了难唱的增二度；下行使，将六级音与七级音同时降下半音，实际就是自然小调的下行音阶。
之所以小调可以这样变化，一方面是因为传统音乐理论的某些规则所需，另一方，也是由于小调无论如何变化，其主音到三级音之间的小三度音程不会变，这是小调与大调之间的本质区别，也正是这个音程的位置，决定了大调与小调的不同的音乐色彩。
扩展资料：
和声小调是小调音阶中最常用的一种。从主音开始，音程按照“全、半、全、全、半、增二度、半”关系排列起来的音阶调性，表示和声小调，在自然小调里面只要把7级音升高一个半音就是“和声小调”（简单来说就是升高第七级音）。和声小调为： 6，7，1，2，3，4，#5，6 ，#5为七级音阶。
参考资料：和声小调-百度百科
和声小调：主音与三音构成小三度，且拥有特征音#vii级；
旋律小调：主音与三音构成小三度，且拥有特征音#vi级、#vii级。
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产生原因：
1、和声小调，在属和声中，三音（vii级音）与主音构成大二度缺乏有解决倾向的紧张度，因此升高vii级音，与主音形成小二度，增加和声解决的倾向性和紧张度。固名为和声小调；
2、旋律小调，根据和声解决原则升高vii级音后，在横向旋律声部中出现了增二度（vi级音到#vii级音），不符合古典美学“协和”的原则，因此#vi级将增二度改为大二度。固名为旋律小调。
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如图，以c小调为例。
大调是以do为主音建立的，即1 2 3 4 5 6 7 1
小调是以la为主音建立的，即6 7 1 2 3 4 5 6
其次，你要明白音级的理论；
从主音开始，将每个音一次定义为I级 II级 III级 IV级 V级 VI级 VII级 I级
这样，大小调都各有7个音级
大调的I级为do，小调的I级为la
最后，是六种常见的大小调式：
1.自然大调（没有任何升降） 1 2 3 4 5 6 7 1
2.和声大调（降低音阶第VI级） 1 2 3 4 5 b6 7 1（上向下行都是如此）
3.旋律大调（仅在下行时降低音阶的第VI、第VII级，上行时仍是自然大调）
1 2 3 4 5 6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1
4.自然小调（没有任何升降） 6 7 1 2 3 4 5 6
5.和声小调（升高音阶第VII级） 6 7 1 2 3 4 #5 6
6.旋律小调（上行时升高音阶的第VI、第VII级，下行时还原VI、VII级）
6 7 1 2 3 #4 #5 6 （还原）5 （还原）4 3 2 1 7 6
PS:四种特种自然大小调：
1.混合利底亚调式（降VII级） 1 2 3 4 5 6 b7 1 （大调性质）
2.利底亚调式（升IV级） 1 2 3 #4 5 6 7 1 （大调性质）
3.多利亚调式（升VI级) 6 7 1 2 3 #4 5 6 （小调性质）
4.弗里几亚调式（降II级） 6 b7 1 2 3 4 5 6 （小调性质）
和声小调：
从主音开始，音程按照“全、半、全、全、半、增二度、半”关系排列起来的音阶调性，表示和声小调，在自然小调里面只要把7级音升高一个半音就是“和声小调”（简单来说就是升高第七级音）。
和声小调为： 6，7，1，2，3，4，#5，6 ，#5为七级音阶
旋律小调（Melodic Minor）是小调的一种形式。在巴洛克时期与古典主义时期，旋律小调在上行时升高调内的VI级、VII级，下行时还原VI、VII级（与自然小调一致）。VI级、VII级升高的下行音阶被莫扎特使用过一次，从斯克里亚宾运用完之后，旋律小调下行有新的发展，并可以直接用作和弦。
我只知道和声小调 它是由大调的主音往下数三个小调（也就是一个大调和一个小调）如：C大调往下数三个音。这只是自然小调也可以说是C大调的关系小调 或a小调。把这个a小调每七个音级加一个＃或还原记号就是a和声小调
自然小调，和声小调与旋律小调的区别~
自然小调：无论上行下行，均无升降音。
和声小调：无论上行下行，均升高Ⅶ级音(导音)。
旋律小调：上行升高Ⅵ、Ⅶ级音，下行时该两个音还原。
自然小调是由自然大调式转化而来的。但它是完全独立的调式，同样是由七个音组成，由LA做主音，上面分别是si do re mi Fa so la。
和声小调：把自然小调的Ⅶ级音升高半音，叫做“和声小调”它的音程结构是这样的。a和声小调
Ⅰ Ⅱ Ⅲ Ⅳ Ⅴ Ⅵ Ⅶ Ⅰ
主音 上主音 中音 下属音 属音 下中音 导音 主音
旋律小调：把自然小调的第Ⅵ Ⅶ 级都升高半音，叫做“旋律小调”它的音程结构是这样的：
a旋律小调（上行音阶）Ⅰ Ⅱ Ⅲ Ⅳ Ⅴ Ⅵ Ⅶ Ⅰ主音 上主音 中音 下属音 属音 下中音 导音 主音
拓展资料
五声调式是我国特有的，也可以称为民族调式。这五个音的名称分别是：宫、徴、商、羽、角。 将这五个音移在一个八度内，它们名称的顺序是：宫、商、角、徴、羽。
五声调式有下面几种：
（一） 以宫音为主音的调式称为“宫调式”。
（二） 以商音为主音的调式称为“商调式”。
（三） 以角音为主音的调式称为“角调式”。
（四） 以徴音为主音的调式称为“徴调式”。
（五） 以羽音为主音的调式为“羽调式”。
在五声音阶里，每一个音都可以成为主音，因此在每个调式的前面必须把主音的音高位置标出来，比如：以A做主音的宫调式，称为“A宫调”，F做主音的角调式称为“F角调”，D做主音的羽调式称为“D羽调”。
用自然小调写出的歌具有忧郁、唯美的作用，和声小调是小调音阶中最常用的一种，旋律小调下行有新的发展，可以直接用作和弦。
在现代的和声中，旋律小调的上下行音阶结构是不变的，C、D、E♭、F、G、A、B、C，也就是我们常说的“jazz minor（爵士小调）”，包含了半个减音阶与半个全音阶（七级音向上到三级音是减音阶结构，三级音再向上到七级音是全音阶结构）。
它在听觉上像自然大调（F，G，A，B，C），但保留了小调的降III级音（C，D，E♭结构决定了它属于小调音阶）。它所制造出来的顺阶和弦与调式，在爵士乐领域已被大量使用，这就是为什么它被称为“爵士小调”。
扩展资料：
理论中的旋律小调：
1、c旋律小调上行为： C、D、E♭、F、G、A、B、C
2、c旋律小调下行为： C、B♭、A♭、G、F、E♭、D、C
3、a旋律小调上行为： A、B、C、D、E、F♯、G♯、A
4、a旋律小调下行为： A、G、F、E、D、C、B、A
参考资料来源：百度百科—自然小调
参考资料来源：百度百科—和声小调
参考资料来源：百度百科—旋律小调
#笪冠贩# 请问 和声小调和旋律小调的区别 和 定义? 谢谢
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