落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，说的是什么意思
www.zhiqu.org 时间： 2024-06-17
语出唐代王勃的《滕王阁序》，作者以落霞、孤鹜、秋水和长天四个景象勾勒出一幅宁静致远的画面，历来被奉为写景的精妙之句，广为传唱。
意思翻译:
雨后的天空，乌云消散，阳光又重新照耀着大地。阳光映射下的彩霞与野鸭一起飞翔。大雨后的江水显得异常的充盈，远远望去，江水似乎和天空连接在一起。
出处
《滕王阁序》全称《秋日登洪府滕王阁饯别序》，亦名《滕王阁诗序》，骈文名篇。(唐) 代诗人王勃作。滕王阁在今江西省南昌市 赣江滨。(唐)高祖之子滕王李元婴任洪州都督时（公元653年）始建，后阎伯屿为洪州牧，宴群僚于阁上，王勃省父过此，即席而作。文中铺叙滕王阁一带形势景色和宴会盛况，抒发了作者“无路请缨”之感慨。对仗工整，言语华丽。
赏析解读
王勃《滕王阁序》佳句迭出，“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”即是其中之一。对此名句，历来公认绝句。本句首先，对仗工整，几近“工对”。上句的“落霞”、“孤鹜”与下句的“秋水”、“长天”都是名词性短语，对仗考究。而更绝地是，上下句中又各自成对，也就是格律上要求较高的“句中自对”：“落霞”可对“孤鹜”，“秋水”正对“长天”。当然，在大唐律诗的王国里，这些都不算什么，如杜甫的“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回”；陆游的“楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关”等都是句中自对。不同的是杜甫这句中的“风急”、“天高”、“猿啸哀”、“渚清”、“沙白”、“鸟飞回”都是主谓短语，且直接连缀成句不用虚词。其次，上句写动，霞、鹜“齐飞”；下句写静，水、天“一色”。一动一静，以动衬静。上句侧重于目随景而动，突出景物神态；下句侧重于心因景而静，突出景物色彩。画面和谐，美不胜收。再次，巧化成句，别出新意。王应麟《困学记闻》卷十七：“庾信《马射赋》云》：‘落花与芝盖齐飞，杨柳共春旗一色’王勃仿其语。如果我们从对仗的角度去比较王勃与庾信彼此文句的优劣，会发现王句的长处恰在于上下句都能“句中自对”，而庾句则不能。最后，如果“落霞”是指真正的彩霞而不是指一种鸟（形如鹦哥）的话（据上引朱东润书，同页），那么便有一个好处：点线面结合。孤鹜尽管不一定只有一只，但总之是不会太多的几点；落霞也只能是天边的一线或一小片（位于西天）而非满天；而秋水与长天却是地道的一个广阔的面了，由此，点线面巧妙结合，写景极富层次性。
本句首先是色彩美。夕阳之下，晚霞绚烂耀眼，而鹜的羽毛是深色的，加上是逆光，所以孤鹜近乎一个暗影，而晚霞不可能遮布西边半个天空，尚在碧空显露，碧空相对于落霞光度稍逊，但相对于孤鹜来说却较亮，它们——孤鹜、落霞、碧空——就成了明暗的对比——孤鹜的影子更加深暗，晚霞和碧空则更加灿烂。孤鹜的颜色以绿、褐、紫等为主，属于冷色，而且它们之间是补色关系。晚霞的背景是晴空，它是蓝宝石色的，和晚霞的颜色也是互补色的。我们知道，当互为补色的两种颜色相邻时，能构成最强的对比，在效果上，能使双方达到最大的鲜明度。王勃巧妙地运用了这一对比，使整个图案显得格外地鲜明而美丽。
其次是动态美。孤鹜是在“飞”的，云霞是在“落”的，只有天空是凝然不动的。秋水虽然平静，但并不是冬天的止水，水面上不会死气沉沉。微风过处，秋水上会不断地泛起涟漪，涟漪过处，水面上倒映着的景物被荡开后，透出水下的景物：水草、乃至鱼虾等等。这分明是一幅流动着的美丽图画。
其三是虚实美。碧空高深无比，红霞稍低些，而孤鹜又更低，这就有了三个层次，而它们下边又有秋水。秋天的水是宁静的，当“秋水共长天一色”之时，天上的画卷自然地映在水中，所谓“天光云影共徘徊”，水中又有了三个层次。而且，在天上越高的景物，在水中的倒影就越深。这就构成了实景与虚景的对比。况且微风过处，秋水泛起涟漪，平滑如镜的水面上倒映着的景物会被荡开，依稀透出水下的景物。这和水面上的映像同样构成了一种虚实之美。
其四是立体空间美。“秋水共长天一色”，在天边，天空和水面这两个本来并不相交的平面经过持续的变 形相交了，这符合人们的视觉习惯，并能使人感到整个画面具有三维立体空间的真实感。不仅如此，“秋水共长天一色”把人们的视线引到水天相接之处，这是人们视线所能达到的最远的地方。而“落霞与孤鹜齐飞”又把人们的视线引到天顶，这是人们视野中最高之处。这一景象又映在秋水中，使具有最大高度的景物又有了最大的深度。有远有高有深，境界开阔，给人一种强烈的立体美。
其五是引人遐思的想象之美。此句中，鸟是有生命的，而天空和云霞则是无生命的，这里，后者成了前者活动的背景，而前者则是后者中一个有情感、有意志的动点，令人想到有生和无生；晚霞长空亘古常存，而孤鹜则只是一个匆匆过客，给人一种永恒和短暂的感触；“孤”鹜与“落”霞齐飞，一只“孤”鹜，缘何而孤?飞向那里?……令人顿生情思；“秋水共长天一色”，远方水天相接之处，茫茫缈缈，那里是王勃的心绪所在?那里景色又如何?……给人以无穷的遐想
落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，说的是什么意思~
#俞勤滢# 落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色的意思 -
(19772919562)： 意思: 日落之时,晚霞与孤鹜一起飞翔在蓝天下 远方水天相接之处,茫茫缈缈,呈一种颜色 名句精讲—落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色潘洪刚 落霞与孤鹜齐飞, 秋水共长天一色. 句出自王勃的《滕王阁序》,素称千古绝唱.它那强大的艺...
#俞勤滢# 落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色.这句话的意思? -
(19772919562)： 一只孤雁在秋天的傍晚飞呀飞,水面倒映天空的样子.
#俞勤滢# “落雁与孤鹜齐飞 秋水共长天一色”是什么意思?要这两句诗的具体含义,知道的告诉一下,有书的帮忙查查啊,这是出自于“王勃”的《滕王阁序》! - 作业帮
(19772919562)：[答案] 落霞与孤骛齐飞,秋水共长天一色 骛:鸟名,野鸭.齐飞:落霞从天而下,孤骛由下而上,高下齐飞.一色:秋水碧而连天,长空蓝而映水,形成一色.
#俞勤滢# “落雁与孤鹜齐飞秋水共长天一色”是什么意思
(19772919562)： 落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色意思是落霞与孤雁一起飞翔,秋水和长天连成一片.出自唐朝王勃所作《滕王阁序》.作者以落霞、孤鹜、秋水和长天四个景象勾勒出一幅宁静致远的画面,历来被奉为写景的精妙之句,广为传唱.《滕王阁序》全称《秋日登洪府滕王阁饯别序》,亦名《滕王阁诗序》,骈文名篇.(唐) 代诗人王勃作.滕王阁在今江西省南昌市 赣江滨.(唐)高祖之子滕王李元婴任洪州都督时(公元653年)始建,后阎伯屿为洪州牧,宴群僚于阁上,王勃省父过此,即席而作.文中铺叙滕王阁一带形势景色和宴会盛况,抒发了作者＂无路请缨＂之感慨.对仗工整,言语华丽.
#俞勤滢# 落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色 化用的是什么诗句 - 作业帮
(19772919562)：[答案] 王勃《滕王阁序》中的名句“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色”是由庾信的““落花与芝盖同飞,杨柳共春旗一色”化用而来.很显然,化用后的“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色”一句,无论从意境上,还是气势上,都远胜于原句.真正起到了...
#俞勤滢# 秋水共长天的意思是什么 -
(19772919562)： 源于:王勃的《滕王阁序》落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色 , 秋水长天,意思就是秋天的水面与远处天相融合在一起. 是《滕王阁序》中的诗句. 滕王阁坐落在南昌赣江东岸,与湖北黄鹤楼、湖南岳阳楼并称江南三大名楼.《滕王阁序》中...
#俞勤滢# 落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色什么意思 -
(19772919562)： 唐朝诗人王勃在一首《滕王阁序》中,有两句令人拍案叫绝的佳句:“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色.”“落霞”对“秋水”,“孤鹜”对“长天”,对仗工整贴切.秋水长天,水天一色,两相衬映,落霞流金,孤鹜凌空,意境开阔高远,情致深婉飘逸,充满了喜悦、欢畅、旷达的意蕴和情调.这是一幅大自然和谐、优美相融合的秋暮水墨画面,千百年来盛传不衰.清朝文人纪晓岚写江面渔船的一首七绝秋诗更为奇妙:“一篙一橹一渔舟,一个艄公一钓钩,一拍一呼还一笑,一人独占一江秋.”你看,江面秋景写得何等生动别致,何等神韵清丽.这是一首很有特色的喜秋之作,全诗欢畅明快、轻巧灵动,读后使人心清神舒,具有很强的艺术穿透力和感染力.
#俞勤滢# 是什么意思?落霞与孤鹜齐飞?落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色,是什
(19772919562)： 这句话出自王勃的《滕王阁序》,意思是:落霞与孤雁一起飞翔,秋水和长天连成一片. 王勃,字子安,天聪早慧,6岁能文,9岁时读颜师古所注《汉书》,即能发现其...
#俞勤滢# 落霞与孤骛齐飞,秋水共长天一色是什么意思 -
(19772919562)： 句出自王勃的《滕王阁序》,素称千古绝唱.它那强大的艺术魅力究竟来自何处来自于它所赋予读者的一种五彩斑斓的美 一种美的最完美塑造 首先是色彩美.夕阳之下,晚霞绚烂耀眼,而鹜的羽毛是深色的,加上是逆光,所以孤鹜近乎一个...
#俞勤滢# 落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色什么意思 -
(19772919562)： 唐朝诗人王勃在一首《滕王阁序》中,有两句令人拍案叫绝的佳句:“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色.”“落霞”对“秋水”,“孤鹜”对“长天”,对仗工整贴切.秋水长天,水天一色,两相衬映,落霞流金,孤鹜凌空,意境开阔高远,情致深婉飘逸,充满了喜悦、欢畅、旷达的意蕴和情调.这是一幅大自然和谐、优美相融合的秋暮水墨画面,千百年来盛传不衰.清朝文人纪晓岚写江面渔船的一首七绝秋诗更为奇妙:“一篙一橹一渔舟,一个艄公一钓钩,一拍一呼还一笑,一人独占一江秋.”你看,江面秋景写得何等生动别致,何等神韵清丽.这是一首很有特色的喜秋之作,全诗欢畅明快、轻巧灵动,读后使人心清神舒,具有很强的艺术穿透力和感染力.
意思翻译:
雨后的天空，乌云消散，阳光又重新照耀着大地。阳光映射下的彩霞与野鸭一起飞翔。大雨后的江水显得异常的充盈，远远望去，江水似乎和天空连接在一起。
出处
《滕王阁序》全称《秋日登洪府滕王阁饯别序》，亦名《滕王阁诗序》，骈文名篇。(唐) 代诗人王勃作。滕王阁在今江西省南昌市 赣江滨。(唐)高祖之子滕王李元婴任洪州都督时（公元653年）始建，后阎伯屿为洪州牧，宴群僚于阁上，王勃省父过此，即席而作。文中铺叙滕王阁一带形势景色和宴会盛况，抒发了作者“无路请缨”之感慨。对仗工整，言语华丽。
赏析解读
王勃《滕王阁序》佳句迭出，“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”即是其中之一。对此名句，历来公认绝句。本句首先，对仗工整，几近“工对”。上句的“落霞”、“孤鹜”与下句的“秋水”、“长天”都是名词性短语，对仗考究。而更绝地是，上下句中又各自成对，也就是格律上要求较高的“句中自对”：“落霞”可对“孤鹜”，“秋水”正对“长天”。当然，在大唐律诗的王国里，这些都不算什么，如杜甫的“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回”；陆游的“楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关”等都是句中自对。不同的是杜甫这句中的“风急”、“天高”、“猿啸哀”、“渚清”、“沙白”、“鸟飞回”都是主谓短语，且直接连缀成句不用虚词。其次，上句写动，霞、鹜“齐飞”；下句写静，水、天“一色”。一动一静，以动衬静。上句侧重于目随景而动，突出景物神态；下句侧重于心因景而静，突出景物色彩。画面和谐，美不胜收。再次，巧化成句，别出新意。王应麟《困学记闻》卷十七：“庾信《马射赋》云》：‘落花与芝盖齐飞，杨柳共春旗一色’王勃仿其语。如果我们从对仗的角度去比较王勃与庾信彼此文句的优劣，会发现王句的长处恰在于上下句都能“句中自对”，而庾句则不能。最后，如果“落霞”是指真正的彩霞而不是指一种鸟（形如鹦哥）的话（据上引朱东润书，同页），那么便有一个好处：点线面结合。孤鹜尽管不一定只有一只，但总之是不会太多的几点；落霞也只能是天边的一线或一小片（位于西天）而非满天；而秋水与长天却是地道的一个广阔的面了，由此，点线面巧妙结合，写景极富层次性。
本句首先是色彩美。夕阳之下，晚霞绚烂耀眼，而鹜的羽毛是深色的，加上是逆光，所以孤鹜近乎一个暗影，而晚霞不可能遮布西边半个天空，尚在碧空显露，碧空相对于落霞光度稍逊，但相对于孤鹜来说却较亮，它们——孤鹜、落霞、碧空——就成了明暗的对比——孤鹜的影子更加深暗，晚霞和碧空则更加灿烂。孤鹜的颜色以绿、褐、紫等为主，属于冷色，而且它们之间是补色关系。晚霞的背景是晴空，它是蓝宝石色的，和晚霞的颜色也是互补色的。我们知道，当互为补色的两种颜色相邻时，能构成最强的对比，在效果上，能使双方达到最大的鲜明度。王勃巧妙地运用了这一对比，使整个图案显得格外地鲜明而美丽。
其次是动态美。孤鹜是在“飞”的，云霞是在“落”的，只有天空是凝然不动的。秋水虽然平静，但并不是冬天的止水，水面上不会死气沉沉。微风过处，秋水上会不断地泛起涟漪，涟漪过处，水面上倒映着的景物被荡开后，透出水下的景物：水草、乃至鱼虾等等。这分明是一幅流动着的美丽图画。
其三是虚实美。碧空高深无比，红霞稍低些，而孤鹜又更低，这就有了三个层次，而它们下边又有秋水。秋天的水是宁静的，当“秋水共长天一色”之时，天上的画卷自然地映在水中，所谓“天光云影共徘徊”，水中又有了三个层次。而且，在天上越高的景物，在水中的倒影就越深。这就构成了实景与虚景的对比。况且微风过处，秋水泛起涟漪，平滑如镜的水面上倒映着的景物会被荡开，依稀透出水下的景物。这和水面上的映像同样构成了一种虚实之美。
其四是立体空间美。“秋水共长天一色”，在天边，天空和水面这两个本来并不相交的平面经过持续的变 形相交了，这符合人们的视觉习惯，并能使人感到整个画面具有三维立体空间的真实感。不仅如此，“秋水共长天一色”把人们的视线引到水天相接之处，这是人们视线所能达到的最远的地方。而“落霞与孤鹜齐飞”又把人们的视线引到天顶，这是人们视野中最高之处。这一景象又映在秋水中，使具有最大高度的景物又有了最大的深度。有远有高有深，境界开阔，给人一种强烈的立体美。
其五是引人遐思的想象之美。此句中，鸟是有生命的，而天空和云霞则是无生命的，这里，后者成了前者活动的背景，而前者则是后者中一个有情感、有意志的动点，令人想到有生和无生；晚霞长空亘古常存，而孤鹜则只是一个匆匆过客，给人一种永恒和短暂的感触；“孤”鹜与“落”霞齐飞，一只“孤”鹜，缘何而孤?飞向那里?……令人顿生情思；“秋水共长天一色”，远方水天相接之处，茫茫缈缈，那里是王勃的心绪所在?那里景色又如何?……给人以无穷的遐想
落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，说的是什么意思~
意思是：雨后的天空，乌云消散，阳光又重新照耀着大地。阳光映射下的彩霞与野鸭一起飞翔。大雨后的江水显得异常的充盈，远远望去，江水似乎和天空连接在一起。
此句色彩对比鲜明，落霞是绚丽的，多重的，孤鹜是清淡的，单一的，落霞是自上而下的，孤鹜是自下而上的，秋水长天，天水相接，浑然一体，远近、上下、立体式的展现出一幅深秋江天图。
此外，动静结合。动写“落霞”、“孤鹜”，动写“秋水”、“长天”，使人的视野中出现一幅绚丽的“江边初晴”的画面。另外句中有对，对中又有对。“落霞”与“孤鹜”对，“秋水”和“长天”对，他们结合在一块儿又是对仗。作者登高望远的畅快之情并没有直接的宣泄出来，而是寓情于景，使整句变得意境深远，让人回味无穷，从而成为千古绝唱。
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错觉表达例谈——分析”落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色“，”沙明拳宿鹭，天阔退飞鸿“”野旷天低树，江清月近人"诗句中利用视错觉，巧妙的表达特定场景下的特定感觉的艺术表现手法
#俞勤滢# 落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色的意思 -
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(19772919562)： 一只孤雁在秋天的傍晚飞呀飞,水面倒映天空的样子.
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(19772919562)：[答案] 落霞与孤骛齐飞,秋水共长天一色 骛:鸟名,野鸭.齐飞:落霞从天而下,孤骛由下而上,高下齐飞.一色:秋水碧而连天,长空蓝而映水,形成一色.
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(19772919562)： 落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色意思是落霞与孤雁一起飞翔,秋水和长天连成一片.出自唐朝王勃所作《滕王阁序》.作者以落霞、孤鹜、秋水和长天四个景象勾勒出一幅宁静致远的画面,历来被奉为写景的精妙之句,广为传唱.《滕王阁序》全称《秋日登洪府滕王阁饯别序》,亦名《滕王阁诗序》,骈文名篇.(唐) 代诗人王勃作.滕王阁在今江西省南昌市 赣江滨.(唐)高祖之子滕王李元婴任洪州都督时(公元653年)始建,后阎伯屿为洪州牧,宴群僚于阁上,王勃省父过此,即席而作.文中铺叙滕王阁一带形势景色和宴会盛况,抒发了作者＂无路请缨＂之感慨.对仗工整,言语华丽.
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(19772919562)：[答案] 王勃《滕王阁序》中的名句“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色”是由庾信的““落花与芝盖同飞,杨柳共春旗一色”化用而来.很显然,化用后的“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色”一句,无论从意境上,还是气势上,都远胜于原句.真正起到了...
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(19772919562)： 源于:王勃的《滕王阁序》落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色 , 秋水长天,意思就是秋天的水面与远处天相融合在一起. 是《滕王阁序》中的诗句. 滕王阁坐落在南昌赣江东岸,与湖北黄鹤楼、湖南岳阳楼并称江南三大名楼.《滕王阁序》中...
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(19772919562)： 唐朝诗人王勃在一首《滕王阁序》中,有两句令人拍案叫绝的佳句:“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色.”“落霞”对“秋水”,“孤鹜”对“长天”,对仗工整贴切.秋水长天,水天一色,两相衬映,落霞流金,孤鹜凌空,意境开阔高远,情致深婉飘逸,充满了喜悦、欢畅、旷达的意蕴和情调.这是一幅大自然和谐、优美相融合的秋暮水墨画面,千百年来盛传不衰.清朝文人纪晓岚写江面渔船的一首七绝秋诗更为奇妙:“一篙一橹一渔舟,一个艄公一钓钩,一拍一呼还一笑,一人独占一江秋.”你看,江面秋景写得何等生动别致,何等神韵清丽.这是一首很有特色的喜秋之作,全诗欢畅明快、轻巧灵动,读后使人心清神舒,具有很强的艺术穿透力和感染力.
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(19772919562)： 这句话出自王勃的《滕王阁序》,意思是:落霞与孤雁一起飞翔,秋水和长天连成一片. 王勃,字子安,天聪早慧,6岁能文,9岁时读颜师古所注《汉书》,即能发现其...
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(19772919562)： 句出自王勃的《滕王阁序》,素称千古绝唱.它那强大的艺术魅力究竟来自何处来自于它所赋予读者的一种五彩斑斓的美 一种美的最完美塑造 首先是色彩美.夕阳之下,晚霞绚烂耀眼,而鹜的羽毛是深色的,加上是逆光,所以孤鹜近乎一个...
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