《神雕侠侣》中的洞穴场景与女性形象是怎么样的？

改编自金庸小说的《神雕侠侣》，则讲述了孤儿杨过，在古墓中拜女子小龙女为师，因为种种原因，和小龙女分分合合，最终二人在偶然中团聚，帮助击败敌军，退隐江湖，共同行走天涯的故事。古墓作为《神雕侠侣》的洞穴场景，其实具有很强的标志性意味。甚至在金庸其他的小说中，也频繁出现类似于古墓的洞穴场景。那么《神雕侠侣》中的洞穴场景与女性形象是怎么样的？

一，《神雕侠侣》中的洞穴场景的母性哺育形象

在《神雕侠侣》中，古墓的另一层明显的含义是母性哺育。杨过在古墓中，被小龙女抚养长大，小龙女对于他在精神与成长过程中的角色，类似于师父，也类似于母亲，古墓对于他来说，就像是哺育他被养父养母郭靖与黄蓉“遗弃”后，他得以重新成长的“子宫”，也是他重新获得武功，自我成长的地方。但是，由于小龙女实际上并非杨过的母亲，在杨过成年之后，他的自我意识逐渐觉醒，渐渐渴望脱离古墓，正如婴幼儿成年后想要离开母亲。

二，《神雕侠侣》中的洞穴场景的男女之情

后期，杨过渐渐对小龙女产生了男女之情，也意识到了这种男女之情，此时，古墓的女性象征，更类似于女性的性象征，这种性象征要求杨过离开现实纷繁的江湖世界，从一而终地回到古墓，与小龙女厮守。而最终的绝情谷也同样是一个洞穴的标志。两人重逢在绝情谷下面的潭水旁边，可以说，二人回到了平静安稳的、具有包容性的女性营造的家庭象征中。洞穴场景其中往往具有武功秘籍等会赋予主人公巨大力量的场景。可以说是死亡与再生，重新变为强大的中转站。

杨过渐渐对小龙女产生了男女之情，也意识到了这种男女之情，此时，古墓的女性象征，更类似于女性的性象征，这种性象征要求杨过离开现实纷繁的江湖世界，从一而终地回到古墓，与小龙女厮守。

《神雕侠侣》中因杨过而"误终身"的女子,共有陆无双、程英、公孙绿萼、郭襄、郭芙等人,她们是迷失在"成人的童话"之中的一个个"美丽的"却又"被损害了的"女性形象。本文从解读这些有共性也有个性的女性形象入手,进而观照现代人的爱情观念与情感世界。

这样的女性形象我是特别喜欢的，而且让自己真的是记忆深刻非常的勇敢。和中国现在有了不同类型的女性性格，并且愿意为了爱情去受苦。

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