古诗词大全600首拼音 从文学角度看诗词曲赋都是诗歌吗
静夜思 李白
床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。
一下：《春晓》、《村居》、《所见》、《小池》。
春 晓 村 居 所 见 小池
孟浩然. 高鼎 袁枚 杨万里
春眠不觉晓， 草长莺飞二月天， 牧童骑黄牛， 泉眼无声惜细流，
处处闻啼鸟。 拂堤杨柳醉春烟。 歌声振林樾。 树阴照水爱晴柔。
夜来风雨声， 儿童散学归来早， 意欲捕鸣蝉， 小荷才露尖尖角，
花落知多少。 忙趁东风放纸鸢。 忽然闭口立。 早有蜻蜓立上头。
二上：《赠刘景文》、《山行》、《回乡偶书》、《赠汪伦》。
赠刘景文 山行 回乡偶书 赠汪伦
苏轼 杜牧 贺知章 李白
荷尽已无擎雨盖， 远上寒山石径斜， 少小离家老大回， 李白乘舟将欲行，
菊残犹有傲霜枝。 白云生处有人家。 乡音无改鬓毛催。 忽闻岸上踏歌声。
一年好景君须记， 停车坐爱枫林晚， 儿童相见不相识， 桃花潭水深千尺，
最是橙黄橘绿时。 霜叶红于二月花。 笑问客从何处来。 不及汪伦送我情。
二下：《草》、《宿新市徐公店》、《望庐山瀑布》、《绝句》。
草 宿新市徐公店 望庐山瀑布 绝句
白居易 杨万里 李白 杜甫
离离原上草， 篱落疏疏一径深， 日照香炉生紫烟， 两个黄鹂鸣翠柳，
一岁一枯荣。 树头花落未成阴。 遥看瀑布挂前川。 一行白鹭上青天。
野火烧不尽， 儿童急走追黄蝶， 飞流直下三千尺， 窗含西岭千秋雪，
春风吹又生。 飞入菜花无处寻。 疑是银河落九天。 门泊东吴万里船。
三上：《夜书所见》、《九月九日忆山东兄弟》、《望天门山》、《饮湖上初晴后雨》。
夜书所见 九月九日忆山东兄弟 望天门山 饮湖上初晴后雨
叶绍翁 王维 李白 苏轼
萧萧梧叶送寒声， 独在异乡为异客， 天门中断楚江开， 水光潋滟晴方好，
江上秋风动客情。 每逢佳节倍思亲。 碧水东流至此回。 山色空蒙雨亦奇。
知有儿童挑促织， 遥知兄弟登高处， 两岸青山相对出， 欲把西湖比西子，
夜深篱落一灯明。 遍插茱萸少一人。 孤帆一片日边来。 浓妆淡抹总相宜。
三下：《咏柳》、《春日》、《乞巧》、《嫦娥》。
咏柳 春日 乞巧 嫦娥
贺知章 朱熹 林杰 李商隐
碧玉妆成一树高， 胜日寻芳泗水滨， 七夕今宵看碧霄， 云母屏风烛影深，
万条垂下绿丝绦。 无边光景一时新。 牵牛织女渡河桥。 长河渐落晓星沉。
不知细叶谁裁出， 等闲识得东风面， 家家乞巧望秋月， 嫦娥应悔偷灵药，
二月春风似剪刀。 万紫千红总是春。 穿尽红丝几万条。 碧海青天夜夜心。
四上：《题西林壁》、《游山西村》、《送孟浩然之广陵》、《送元二使安西》。
题西林壁 游山西村 送孟浩然之广陵 送元二使安西
苏轼 陆游 李白 王维
横看成岭侧成峰， 莫笑农家腊酒浑， 故人西辞黄鹤楼， 渭城朝雨浥轻尘，
远近高低各不同。 丰年留客足鸡豚。 烟花三月下扬州。 客舍青青柳色新。
不识庐山真面目， 山重水复疑无路， 孤帆远影碧空尽， 劝君更尽一杯酒，
只缘身在此山中。 柳暗花明又一村。 唯见长江天际流。 西出阳关无故人。
四下：《独坐敬亭山》、《望洞庭》、《忆江南》、《乡村四月》、《四时田园杂兴》、《渔歌子》。
《独坐敬亭山》 《 望洞庭》 《忆江南》 李白 刘禹锡 白居易
众鸟高飞尽， 湖光秋月两相和， 江南好，
孤云独去闲。 潭面无风镜未磨。 风景旧曾谙。
相看两不厌， 遥望洞庭山水翠， 日出江花红胜火，
只有敬亭山。 白银盘里一青螺。 春来江水绿如蓝。 能不忆江南？
《乡村四月》 《 四时田园杂兴》 《渔歌子 》
翁卷 范成大 张志和
绿遍山原白满川， 昼出耘田夜绩麻， 西塞山前白鹭飞，
子规声里雨如烟。 村庄儿女各当家。 桃花流水鳜鱼肥。
乡村四月闲人少， 童孙未解供耕织， 青箬笠，绿蓑衣，
才了蚕桑又插田。 也傍桑阴学种瓜。 斜风细雨不须归。
五上：《泊船瓜洲》、《秋思》、《长相思》、《七律．长征》。
《泊船瓜洲》王安石
京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。春风又绿江南岸，明月何时照我还？
《秋思 》张籍
洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。
《长相思》 纳兰性德
山一程，水一程，身向榆关那畔行，夜深千帐灯。风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成，故园无此声。
《七律．长征》 毛泽东
红军不怕远征难，万水千山只等闲。 五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。 更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。
五下：《牧童》、《舟过安仁》、《清平乐．村居》。
《牧童》 《舟过安仁 》
吕岩 杨万里
草铺横野六七里， 一叶渔舟两小童，
笛弄晚风三四声。 收蒿停棹坐船中。
归来饭饱黄昏后， 莫欺老眼犹明在，
不脱蓑衣卧月明。 和雾和烟数得渠。
《清平乐．村居 》辛弃疾
茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪。
大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼，最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。
六上：《诗经．采薇》、《春夜喜雨》、《西江月．夜行黄沙道中》、《天净沙．秋》。
《诗经．采薇》（节选）
昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。
《春夜喜雨》 杜甫
好雨知时节，当春乃发生。 随风潜入夜，润物细无声。
夜径云俱黑，江船火独明。 晓看红湿处，花重锦官城。
《西江月．夜行黄沙道中》 辛弃疾
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪头忽现。
《天净沙．秋 》白朴
孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。青山绿水，白草红叶黄花。
六下古诗词背诵：《七步诗》、《鸟鸣涧》、《芙蓉楼送辛渐》、《江畔独步寻花》、《石灰吟》、《竹石》、《己亥杂诗》、《闻官军收河南河北》、《浣溪沙》、《卜算子．送鲍浩然之浙东》。
《七步诗》 《鸟鸣涧》 《芙蓉楼送辛渐 》《江畔独步寻花》
曹植 王维 王昌龄 杜甫
煮豆持作羹， 人闲桂花落， 寒雨连江夜入吴， 黄四娘家花满蹊，
漉豉以为汁。 夜静春山空。 平明送客楚山孤。 千朵万朵压枝低。
萁在釜下燃， 月出惊山鸟， 洛阳亲友如相问， 留连戏蝶时时舞，
豆在釜中泣。 时鸣春涧中。 一片冰心在玉壶。 自在娇莺恰恰啼。
本是同根生，
相煎何太急。
《石灰吟》 《竹石 》 《己亥杂诗 》
于谦 郑燮 龚自珍
千锤万击出深山， 咬定青山不放松， 九州生气恃风雷,
烈火焚烧若等闲。 立根原在破岩中。 万马齐喑究可哀。
粉骨碎身全不怕， 千磨万击还坚劲， 我劝天公重抖擞,
要留清白在人间。 任尔东西南北风。 不拘一格降人才。
《闻官军收河南河北》 杜甫
剑外忽传收蓟北， 初闻涕泪满衣裳。 却看妻子愁何在， 漫卷诗书喜欲狂。
白日放歌须纵酒， 青春作伴好还乡。 即从巴峡穿巫峡， 便下襄阳向洛阳。
《浣溪沙 》 苏轼
游蕲水清泉寺，寺临兰溪，溪水西流。
山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥。 萧萧暮雨子规啼。
谁道人生无再少？ 门前流水尚能西！休将白发唱黄鸡。
《卜算子．送鲍浩然之浙东》 王观
水是眼波横，山是眉峰聚。欲问行人去那边，眉眼盈盈处。
才始送春归，又送春归去。若到江南赶上春，千万和春住。
诗词在文学史上的地位~
中国俗称诗的国度，诗歌的种类繁多。古代早期那些短小精悍，而又脍炙人口的歌谣便是诗歌形成的雏形。春秋时期的《诗经》是我国的第一部诗歌总集，它共收入自西周初年至春秋中叶大约五百多年的诗歌三百零五篇。
《诗经》分为“风”，“雅”，“颂”，是我国诗歌历史的初步形成。战国时期，诗人屈原又创造出一种诗歌体裁一一骚体，这是一种抒情韵文。以《离骚》为代表，一般篇幅较长，句式灵活参差，多六、七言，以“兮”字作语助词。到了汉代，以两汉乐府和东汉末年的文人五言诗成就最高。汉代诗歌是在《诗经》、《楚辞》和秦、汉民歌的基础上发展起来的，大致经历了从民间歌谣到文人创作、从乐府歌辞到文人徒诗即“古诗”、从四言体到五言体、从骚体到七言体、从叙事诗到抒情诗的发展过程。而魏晋南北朝时期的诗歌具有承上启下的重要作用。大约400年间，文人诗和民歌都有很大发展。文人诗方面，先后涌现出“三曹七子”、蔡琰、阮籍、嵇康、左思、陶渊明、“二谢”等一大批卓有建树的诗人，他们的创作，大大丰富了诗歌表现自我情怀的美学功能。同时，许多诗人在诗歌的语言结构和表达方面作了创新性探索，五言诗走向兴盛，七言诗渐成主流，格律诗已具雏形，从诗歌本体上为唐诗的繁荣奠定了基础。唐朝诗歌可谓是达到鼎盛时期。其诗歌的发达，其数量之众多，内容之丰富，风格流派之多样，远远超出了任何一个朝代。而先前的一些诗歌体裁，在唐朝也得到了更好的完善。因而我国古代的诗也常用唐诗来概称。再至宋，元，明清，随着宋词，元曲，明清小说的出现，即使这些风格体裁取得如何的辉煌成就，都没有取代诗歌的地位。到近现代，新体诗脱颖而出。新体诗诞生于五四新文化运动。特点是用白话语言写作，表现科学、民主等等的新的时代内容，打破旧诗词格律的束缚，形式上灵活自由，是现当代诗歌的主要形式。纵观历史，诗歌文化在中国文化史上有着不可抹灭的举足轻重的地位。供参考。
是的,都是以诗歌的表现形式。
诗歌体与词曲体文学特征的不同表现在这样五个方面：
1、和音乐的关系的差异
诗体和词体的文学特征有着很大的区别，下面我们就以格律诗和词的对比来说明诗体和词体文学特征的差异。首先，诗词和音乐的关系是不同的。中国古典诗歌从一开始就与音乐有着不解之缘，但是诗最终与音乐分离，并且在与音乐分离之后，走向了自己的成熟和繁荣。而词是在音乐的土壤中萌芽产生的，音乐性是词体文学的最基本特征，即使在南宋词不再完全入乐歌唱，而成为一种新的韵律诗歌后，它仍是要按照词谱所规定的韵律乐调填写，音乐的烙印依然是不可抹煞的。
2、外部形式的差异
外部形式的差异表现在句式、句法、韵律、对仗等方面。
首先从句式上看，格律诗句式整齐划一，古诗长短随意；词的句式则参差不齐，但是词的唱段不齐也是由格律规定的；其次，诗词的句法也有很大不同，格律诗句法相对固定，二三、二二三节奏；词的句法却灵活多样，一字逗念去去千里烟波；再次，诗词的押韵规则也不一样，格律诗只用平声韵，一韵到底，隔句压韵，首句可压可不压；词平仄通压，中间可以换韵，韵脚疏密不定，但由格律规定；最后，诗词的对仗规定也很不相同，格律诗第二、第三两联必须对仗，而词的对仗却灵活得多，没有统一的要求。如鼎足对，可对可不对。《眼儿媚》
3、题材内容的差异
诗词的题材内容也有很大差异。诗在题材上比较偏重政治主题，以国家兴亡、民生疾苦、胸怀抱负、宦海浮沉等为主要内容，抒发的主要是社会性的群体所共有的情感；而词在题材内容上的一个显著特色，就是以描写男欢女爱、相思离别为主，抒发的大多是作者个人的自我情感。
4、语言特色的差异
诗是一种典型的语言艺术，而词却是一种典型的精美语言艺术。缪越先生曾经形象地把诗词语言特色比喻为士大夫延客和名姝淑女的雅集园亭。从中我们可以看出，词因为题材多关乎女性，故而词的语言也带有女性化的色彩，更加轻灵细巧、纤柔香艳。
5、风格的差异
诗词风格上的差异被精练地概括为诗庄词媚（清李东琪语），即使题材内容相同的作品，所呈现出的风格也大相径庭；而同一位作家的诗词作品也表现出截然不同的风貌。这与诗词题材内容和语言特色的不同有很大关系。
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