小学五年级小品搞笑的 小学五年级四人搞笑小品 五分钟

　　卖挂票
　　台词：
　　甲 您看这个说相声啊，这个台词，跟其它的艺术表演的台词是不同的。相声它这里头啊，它也有文言、也有成语、也有谚语、也有俗语、也有小市民语气，有地方语，那是很多。
　　乙 哎。
　　甲 戏剧就不是啦。话剧呢，它就不能说大白话，大部分是文言。京戏啊？那京剧，它就得呀，它单有京剧的台词。它就跟咱们普通话一样啦。
　　乙 是啊？
　　甲 哎。别忙——它就不能说“别忙！”“且慢！”——戏剧的“且慢！”。
　　乙 哎。别忙。
　　甲 平常也没有这么说的，平常谁这么说？你刚走那儿—— “且慢”。可舞台里头懂——你听着戏，他说：“且慢！”听戏就是“别忙”，让他“打住”。“罢了！”是“得啦！”一见面，请安，“参见老大人”、“参见父母”、“参见爹爹”——“摆了”。咱平常不用，“老没见，你好啊？我给你请安！”“哎，得啦，得啦！”不能“罢了”！用不上。这舞台上它有舞台词——“罢了”！“且慢”，“呜呼呀”！“呜呼呀”是纳闷儿，“呜呼呀”！不信？“你待怎讲？——你再说一遍——你待怎讲？”
　　乙 哎。
　　甲 “嘟！”是急啦。“嗯？”是不乐意了，不乐意啦——“嗯？”“嘟！”急啦！这场戏见官儿，给官儿跪下，最好是：“呜呼呀！”这犯人准有好处，带上堂来——“给大人叩头！”“抬起头来！”“小人有罪不敢抬头。”“恕你无罪。”“谢大人！”官儿一瞧：“呜呼呀！”行啦。
　　乙 怎么？
　　甲 呜呼呀！不像是为非作歹之人。详细审问，好啦。“嘟！”——坏啦！
　　乙 怎么？
　　甲 倒霉啦！“给大人叩头。”“抬起头来！”“有罪不敢抬头。”“恕你无罪！”“谢大人！”“嘟！”倒霉，准糟！
　　乙 生气了。
　　甲 那可不！这戏剧很深，下功夫最难。“唱、打、做、念、翻”，这个……这个舞台上……
　　乙 哦，您对京戏很有研究？
　　甲 研究干吗？你不认识我？你不常听戏。
　　乙 那你？
　　甲 你常听戏吗？京戏，你听不听吧？
　　乙 我从小就爱听戏。
　　甲 你要常听戏，你不能不认识我。你不能不认识我！你认识我吗？
　　乙 不认识啊？
　　甲 你看看！你细看看，哎呀……你们爱好京戏，爱好京剧的可能都得认得我。
　　乙 是啊？
　　甲 你怎么不认识我呢？
　　乙 您是哪一位？
　　甲 杨……
　　乙 杨？
　　甲 杨宝森！
　　乙 杨宝森？你是杨宝森？
　　甲 真是不认识，拿我……拿我当杨宝森。我不是！我不姓杨。谁杨宝森？拿我当杨宝森！我不是杨宝森哪。
　　乙 您是谁？
　　甲 提杨宝森这个人，你知道不知道？
　　乙 知道。
　　甲 我给他蹬三轮儿。这多少年了吧。
　　乙 多少年了？哎，多少年你也是蹬三轮儿啊！
　　甲 那玩艺儿！
　　乙 那玩艺儿也是蹬三轮儿啊。
　　甲 他蹬三轮儿，蹬我。
　　乙 哦，蹬你！拿你当三轮儿啦？
　　甲 拿你当三轮啦！我坐……我坐那儿，蹬三轮儿那蹬着，后来我让他，“你蹬宝森吧！”宝森净闹病，车是我的，我送给宝森。
　　乙 啊，送给他了。
　　甲 我不姓杨。
　　乙 哦！您是？
　　甲 马！北京你打听打听！北京你打听打听，唱戏的马老板！那谁不知道啊？
　　乙 哦，北京马老板？马连良？
　　甲 马连良干吗？马连良是我们本家，我们都一家子。
　　乙 哦，一家子。
　　甲 马连良是“连”字儿的。
　　乙 对。
　　甲 “富连成”，他排字排“连”字的！我们科班儿，那时候叫“喜连成”，听说过吗？
　　乙 听说过。
　　甲 “喜连成”！哎，我们“喜”字，雷喜福？知道吧？
　　乙 雷喜福，大师兄？
　　甲 哎，对。
　　乙 知道。
　　甲 我们一块儿的。这还用说吗？侯喜瑞知道吗？
　　乙 知道哇。
　　甲 侯喜瑞——“喜”字嘛，陈喜星、康喜寿、魏喜奎……没有魏喜奎，魏喜奎她改大鼓啦。
　　乙 没改！一起就唱大鼓的。
　　甲 不是魏喜奎，什么“喜奎”我忘了。
　　乙 哎，刘喜奎。
　　甲 刘喜奎，对。反正我们都“喜”字儿的。
　　乙 哦，您叫？
　　甲 喜藻。
　　乙 洗……我修脚。
　　甲 修脚干吗？
　　乙 你洗澡干吗？你那儿洗完啦，我这儿……。
　　甲 喜！排“喜”字儿那个“喜”呀。
　　乙 那个“喜”呀？
　　甲 不是洗澡的那个“洗”。道喜、福禄寿喜的“喜”。
　　乙 噢！澡？
　　甲 藻是那个……这个字还说不上来。
　　乙 他连名字都说不上来。
　　甲 草字头那个……我想想草字头那个。
　　乙 李盛藻的那个“藻”。
　　甲 哎，你要是不提，我还把他给忘啦！李盛藻，听过吗？
　　乙 听过。
　　甲 唱的怎么样？
　　乙 好啊。
　　甲 别捧，别捧！别捧，别捧！说实在的，李盛藻唱得行吗？
　　乙 不错。
　　甲 你认为怎么样？
　　乙 都认为不错。
　　甲 服吗？
　　乙 服！
　　甲 那就完了，那咱就没杠抬了。你服，就完啦。那我就……行啦。
　　乙 我服李盛藻，碍着你什么啦？
　　甲 你要服李盛藻就行啦，
　　乙 怎么啦？
　　甲 你认为盛藻好，那就成！我痛快。
　　乙 与你何干？
　　甲 他跟我学的。
　　乙 李盛藻跟你学的？
　　甲 有人听过吧？李盛藻唱的怎么样？他完全学我，也就是我教戏。我当初在科班时候，我给他排戏，那都是我教的，完全学我。
　　乙 是啊？
　　甲 你看他就如同看我的戏一样。李盛藻——我给起的名字，在科班他排字排“盛”字儿。我说他叫“盛藻”，你就知道跟我学的啦。
　　乙 怎么？
　　甲 我叫“洗澡”嘛，他叫“剩澡”——我洗剩下他再洗！
　　乙 好嘛！俩人一个盆儿。
　　甲 我总在江南，江南一带。上海到过吗？
　　乙 到过。
　　甲 南京呢？
　　乙 到过。
　　甲 到南方你打听打听，海外天子、独树一帜——马喜藻，我！嘿，镇江，你打听吧！镇江大舞台，那剧场为我盖的。
　　乙 是啊？
　　甲 苏州，我。
　　乙 哎哟！
　　甲 我……杭州。
　　乙 好。
　　甲 ……芜湖……我，我快啦，快啦！
　　乙 快“呜呼”啦！要死了这位！
　　甲 我说我要死啊？我说我要死啊？
　　乙 不你说你快“呜呼”了吗？
　　甲 我快到芜湖那地方去啦。
　　乙 哦，到那儿演出。
　　甲 我现在不演出，我这些年不唱啦，气的！我生气，不唱啦。
　　乙 跟谁呀？生这么大气？
　　甲 这话！在哪儿，在上海。这年头你看，一九……我想想啊，一九四五年，你看这多少年了吧？
　　乙 日本降服那年。
　　甲 哎，对啦，日本降服，一九四五年。
　　乙 跟谁呀？生这么大气？
　　甲 那时候，我在那儿教……教票友，现在不叫业余吗？那时候就是票友。
　　乙 对对。
　　甲 国剧社。我呀，我在那儿当教练，教练，我教练。
　　乙 教练？足球啊？是排球啊？
　　甲 足球干吗呀？我唱戏！足球干什么？
　　乙 不是教练吗？你也唱戏？
　　甲 不是教练……我……我叫指挥，不叫指挥，我把场子，服务员把着。
　　乙 什么呀？
　　甲 把场子。
　　乙 把场子也不对呀。
　　甲 我得听，我得排！
　　乙 那叫导演。
　　甲 对，对！导演。我给你导演。（冲乙捣眼）
　　乙 别！一会儿瞎啦，你给我捣眼？
　　甲 我去那儿当导演，我给排戏。
　　乙 噢。
　　甲 票友跟我学。哎，很多票友，大伙儿要求我：“马老板，跟您学差不离，几年啦！每月给您这么些钱，天天管您饭，请你舞台上，你给看看。没见过您走台，您演两场，看看您舞台身段儿，跟您学学。”
　　乙 哎，让你演演。
　　甲 很多票友，要跟着学，要看看舞台经验，看看咱舞台表演，怎么办？
　　乙 那……演吧。
　　甲 唱吧。
　　乙 哎。
　　甲 咱不为赚钱，就为了让票友学。
　　乙 对对。
　　甲 演两天儿。
　　乙 在哪儿？
　　甲 在黄金。
　　乙 黄金大戏院？
　　甲 啊，礼拜六、礼拜演两天。晚场戏，演两个晚场。白天我不唱。白天我睡觉，白天我歇着。演两天，票友们学，这不订好了吗？该着你生气。
　　乙 怎么生气啦？
　　甲 唉！那年啊，那年哪，那个谁呀？小云儿啊！他呀，这番儿……
　　乙 哎？小云儿是谁呀？
　　甲 尚。
　　乙 尚小云？那是尚老板！还小云儿呢？
　　甲 尚小云呢，他这番儿啊，到上海，黄金戏院——他唱啦！又改他唱啦！把我气的。我正走剧院门口儿，我一看：黄金大戏院门口贴着这么大的大宇：“尚小云。星期六开始演
　　出。”我一看，哎？咱定好啦——礼拜六、礼拜呀？
　　乙 就是啊。
　　甲 怎么改啦？我问问这个经理，怎么办？
　　乙 得问问。
　　甲 我进这剧场，我上楼，找经理。“我说经理呢？经理呢？”经理在屋里坐着呢，“啊，来，来！进来！正要找你，不知你哪儿住。”
　　乙 这角儿，没准地儿。
　　甲 “你呀！听信儿。啊，现在先别来。”我说：“咱不是订好了吗？礼拜六，礼拜。”“啊，尚老板来啦。”我说：“哪个尚老板？”“尚小云——尚老板。”“那么我呢？”“你听信儿。”
　　乙 听信儿？
　　甲 我说：“听多咱的信儿啊？”“听信儿！多咱剧场接不着角儿，你来。”
　　乙 好嘛，这位是打补丁的。
　　甲 把我气的！你怎么这么瞧不起我呀？你就信他呀？我非唱不可，我就唱！
　　乙 你非唱不可，那不给人尚老板开搅了吗？
　　甲 我搅和他干吗？我非得黄金大戏院呀？
　　乙 哎……对。
　　甲 我这艺术，我就一家剧场学的？真是！天坛舞台。
　　乙 天坛大舞台？嚯？最大的。
　　甲 对啦！本来定两天，我改三天。
　　乙 比他多一天。
　　甲 咱赌这气儿，戗这火。多演一天，我演三天。
　　乙 演三天。
　　甲 瞧他票价卖多少钱？跟他比着。打听打听，黄金戏院，他这怎么样？票价？一打听，尚小云那儿——八千块！
　　乙 八千？
　　甲 前排每座八千块！一九四五年。
　　乙 可不多。
　　甲 贵啦！大发啦！大发啦，高啦！价码高啦！
　　乙 买个烧饼还一百块钱呢，尚老板卖八千块儿？
　　甲 不值，不值。
　　乙 太贱啦。
　　甲 这不天坛舞台跟我商量了，咱这票价怎么定啊？我说那边多少钱？他说“八千。”那儿八千，一想啊，我这儿啊……甭犹豫，干脆！
　　乙 两千块钱儿！两千块钱你多买点好茶叶。不为听戏，为喝茶……对不？
　　甲 谁呀？谁呀？你说谁呀这是？谁呀？说谁哪？
　　乙 说你呀！
　　甲 八千，那儿八千。
　　乙 八干那是尚老板。
　　甲 我，我多少钱？
　　乙 两千块钱，不少啦！
　　甲 我不值钱，我不如他？在哪儿？哪儿？哪儿，哪儿？你看见啦？看见啦！你听说的？你看见啦？你是听说啦？你看见啦？你听人说的还是你看见啦？
　　乙 我这么琢磨着。
　　甲 呸！要不这种人！你就不能搭理他，你不能理他呢！这儿还慢慢告诉你：八千、八千！他那儿八千！我两千？还带点儿好茶叶、管饭。我跟你要价，我算栽啦，我算栽跟头啦！
　　乙 哦？那您卖多少？
　　甲 卖多少钱呢？一万二！
　　乙 啊？前排一万二？
　　甲 前排干吗？不管前排，什么前排后排，一律一万二。前后排不对号。
　　乙 一万二？
　　甲 不对号入座，你赶上前排一万二，后排一万二。楼上、紧后边，照样一万二。
　　乙 嗬！这价码可高。
　　甲 就这价。听戏的，观众不在乎钱，看的是玩艺儿，听的是戏，咱三天戏码得硬。
　　乙 哎，头天是什么戏？
　　甲 啊？头天呢，《连环套》。
　　乙 《连环套》？
　　甲 “盗钩”。
　　乙 嘿！这戏好戏。
　　甲 嘿！《坐寨》、《盗马》、《拜山》、《盗钩》唱全啦！窦尔墩、尚小云来一个？尚小云来窦尔墩？
　　乙 来不了，来不了！
　　甲 噢，噢！完了吧！
　　乙 第二天呢？
　　甲 第二天呢，第二天我来一个《奇冤报》、《乌盆儿记》。
　　乙 老生戏？
　　甲 唱功戏。
　　乙 老生你也成啊？
　　甲 也行啊？也行啊！唱、打、做、念、翻，全活儿！
　　乙 老生，你去谁？
　　甲 《奇冤报》——老生！头天，我“窦尔墩”！《连环套》。
　　乙 别说窦尔墩！这《奇冤报》老生是谁啊？
　　甲 我唱功戏呀。
　　乙 是啊？去谁呀？
　　甲 第三天呢，我一想啊，我来一个……
　　乙 别，别三天！第二天。老生是谁？
　　甲 我知道。第二天啊，第二天啊，老生啊，谁呢？《乌盆记》嘛，他那个谁？赵大那两口子害死他，做成盆儿嘛。
　　乙 对对，他叫什么名字？
　　甲 你瞧，（唱）有那公俺做了……
　　乙 行行。
　　甲 别忙，一会儿，这词儿就出来了。
　　乙 准问词儿啊？问你叫什么名字？叫什么？
　　甲 徐世昌。
　　乙 什么？
　　甲 徐世昌。
　　乙 徐世昌？刘世昌！
　　甲 对！刘世昌，刘世昌！对！我说成徐世昌了。刘世昌！
　　乙 徐世昌？那是大总统！
　　甲 刘世昌，对对！第二天我刘世昌。好！第三天我来个特别的吧！“红尤二楼”，“红尤二楼”！瞧我一个人的。我一个人顶下来。
　　乙 一个人顶下来吗？
　　甲 哎，怎么顶不下来呀？
　　乙 红油二楼？
　　甲 哎！
　　乙 三楼就不油啦？三楼还油吗？
　　甲 我这……我干吗？我油三楼干吗？
　　乙 你不说是“红油二楼”吗？
　　甲 这是那戏！这是大楼，什么楼……那戏！
　　乙 那是《红楼梦》，尤三姐、尤二姐！
　　甲 我知道，你甭管，我就来这个。头天的《连环套》，我唱晚场戏，白天我不唱。
　　乙 白天不唱？
　　甲 晚场戏。早晨，八点来钟，客满！剧场，坐满啦！
　　乙 晚场戏，早应该坐满啦！
　　甲 不对号啊，不对号入座，谁不得早去呀？赴前排座儿，得听得看哪。
　　乙 对对。
　　甲 都早去呀。观众去得早，八点，满座！我还没起呢，我睡得着着的，我听着客人观众嚷嚷说话，扒开门一看：嚄！我心里话！
　　乙 哎哎！等等！八点应就满了，你怎么知道的？
　　甲 这，正把我吵醒啦。
　　乙 把你吵醒啦？你在哪儿睡觉啊？
　　甲 后台。
　　乙 哈哈，后台睡觉？你住旅馆、饭店哪？
　　甲 我不住饭店，我就住后台。我总住后台，我总跟箱官儿在一块儿睡。叠衣裳，叠行头那个箱官儿。
　　乙 你干吗跟他在一块儿睡觉？
　　甲 我就为盖他的被卧。
　　乙 嗬！这角儿！连被卧都没有。
　　甲 不是没有，不是没有！
　　乙 有？
　　甲 我有钱不置这东西，我嫌麻烦，出门打行李卷儿，带着麻烦。我有钱，我多置行头，门帘、大抬杠我有七十多个。
　　乙 七十多个？
　　甲 哎。
　　乙 你改俩被卧好不好？
　　甲 管得着吗？我乐意呀！我乐意呀。刚顶中午十二点多钟，又来四百多位，买票。前边不能卖票啦，座满啦！没票了。“没票啦？不行！我们也得听啊！我们听马喜藻马老板，
　　我们不是这此地的。我们打南京来的、苏州、杭州来的、蚌埠来的、徐州来的、有石家庄来的、有邢台来的。”你瞧，这么多人，怎么办？没地方坐啦！“买站票吧！”“站票？行！”“一万二！”
　　乙 啊？站票也一万二？
　　甲 照样一万二。四百多位，愣屈尊大驾站着听，太好啦！太捧马喜藻啦！太捧戏啦！站着听，四百多位。刚站好，又来了，又来三百多位，非听不可。剧场经理说：“这怎么办
　　呢？站票都满啦，您买蹲票行吗”？“我们乐意，乐意”！
　　乙 蹲着？怎么蹲？
　　甲 人都上边宽底下窄呀，两位的空档蹲一个，两位的空档蹲一个。
　　乙 好嘛！受罪来啦！
　　甲 哎，刚蹲好，又来一百七十多位！
　　乙 一百七十多位？
　　甲 这一百七十多位在门口直哭，直掉眼泪。“我听不着马喜藻，简直活不了啊。”
　　乙 哎，至于吗？这个！
　　甲 哎呀，经理心软啦，说“这怎么办？买挂票吧。对！挂！好，挂吧！”
　　乙 挂？怎么个挂票？
　　甲 就一棵绳子拴一个，一棵绳子拴一个，往墙上，往墙上一挂。
　　乙 好嘛！受罪来啦？
　　甲 挂票！挂一百七十多位！
　　乙 好！
　　甲 嗬！我心里这痛快！扮戏呀，窦尔墩！刚要打花脸儿啊！
　　乙 哎！那叫勾脸儿。
　　甲 我说勾脸儿怕你不懂！勾脸儿……勾眼儿？
　　乙 勾脸儿！
　　甲 刚要勾脸儿啊，从后台进来一个人，大高个，戴着黑眼镜儿，茶镜、墨镜，咱说不清楚啊，大个！“哦，辛苦，辛苦，辛苦！众位！哪位马老板？哪位是马老板马洗藻？哪位洗藻？”
　　乙 好嘛，找洗澡的！
　　甲 “我，我！我，我姓马！”“哦，你好！实在该来啦！少拜望！不知你哪儿住！”
　　乙 噢？谁呀这是？
　　甲 不认得。“你干吗的？唱戏的？不认识啊，贵姓？”“金、金少山。”“少山？”
　　乙 金少山来拜望？好！
　　甲 “啊，您找我？有事儿吗？”“没别的事儿，听说您贴《连环套》，非唱《窦尔墩》哪？你要唱窦尔墩，我就没能耐，江南、华北一带，我小小有‘蔓儿’，都知道我唱的不错。今儿听您这个，再听我那个，我一分钱不值啦！无论如何，你赏我点饭吃，我来窦尔墩。”
　　乙 他要来窦尔墩。
　　甲 我说：“你来窦尔墩，我呢？”“您来天霸？”“谁？”“我少山来窦尔墩，你来天霸。”
　　乙 天霸，你也行？
　　甲 也行？把“也”字去啦！就是“行”！我说：“好！你扮吧！我给你画脸儿。”“哟！你甭管，我自己来。”我说：“你来，好！”他窦尔墩，我来天霸。我说：“谁？瑞安！瑞安！”
　　乙 瑞安是谁呀？
　　甲 周瑞安，周瑞安都扮好天霸啦！我说：“你算了吧！你改弃权，我天霸。”我扮好了天霸了。我扒台帘儿一看：少山这……这窦尔墩啊！
　　乙 那是真好！
　　甲 一文没有啊。
　　乙 啊？
　　甲 《盗马》的那个地方，咱一看，抬手动脚，跟我那个完全、一点也不一样。
　　乙 是啊！他要跟你一样？他也没被卧啦！
　　甲 咱不说他这个身段。他唱的《坐寨》，那摇头、晃脑地一唱，谁给他叫好？打他一出场，那台下的观众就嘀咕：“嘿！好啊，好！马老板呢？马喜藻！”“金少山哟？”“马老板？一定‘天霸’。”都憋着给黄天霸叫好！
　　乙 听你的。
　　甲 听着咱这一上场，你琢磨琢磨这模样！扮出天霸来怎么样？
　　乙 猴儿啊？
　　甲 好，句句落好。他不落好，咱还不落好？他唱的没要下来。咱那天，我嗓子也不知怎么啦！
　　乙 是啊？
　　甲 那天我不知道那天我吃了什么啦？那天，嗬！我嗓子这个亮啊！（学唱）“一马离了……”哎？不对。
　　乙 不是这词儿。
　　甲 这是《汾河湾》啦！
　　乙 什么《汾河湾》？
　　甲 《武家坡》啦！我是“宝马？”我是“保镖……保镖……”什么？
　　乙 “保镖路过马兰关”。
　　甲 哎？那天你听啦？
　　乙 我没听！
　　甲 听啦！听啦。
　　乙 我没听。
　　甲 没听，你怎么把我词儿给记住啦？
　　乙 你的词儿？
　　甲 我就这词儿。
　　乙 谁唱都这词儿。
　　甲 我就这词儿。我就这词儿，“保……”
　　乙 保镖！
　　甲 哦，对！（学唱）“保镖路过马兰关哪，啊……！”一落腔，底下这观众，连楼上、带楼下，哗！
　　乙 你瞧这好啊？
　　甲 全走啦！
　　乙 那还不走？
　　甲 骂着街地退票。
　　乙 好啊！
　　甲 你猜我着急不着急？活该你走！你不懂艺术。咱这玩意儿，货卖有识家。
　　乙 对。
　　甲 真有一百七十多位没走！
　　乙 爱听？
　　甲 墙上挂着，走不了啦！
　　乙 走不了啦？
　　马三立 王凤山演出本

卖挂票
台词：
甲 您看这个说相声啊，这个台词，跟其它的艺术表演的台词是不同的。相声它这里头啊，它也有文言、也有成语、也有谚语、也有俗语、也有小市民语气，有地方语，那是很多。
乙 哎。
甲 戏剧就不是啦。话剧呢，它就不能说大白话，大部分是文言。京戏啊？那京剧，它就得呀，它单有京剧的台词。它就跟咱们普通话一样啦。
乙 是啊？
甲 哎。别忙——它就不能说“别忙！”“且慢！”——戏剧的“且慢！”。
乙 哎。别忙。
甲 平常也没有这么说的，平常谁这么说？你刚走那儿—— “且慢”。可舞台里头懂——你听着戏，他说：“且慢！”听戏就是“别忙”，让他“打住”。“罢了！”是“得啦！”一见面，请安，“参见老大人”、“参见父母”、“参见爹爹”——“摆了”。咱平常不用，“老没见，你好啊？我给你请安！”“哎，得啦，得啦！”不能“罢了”！用不上。这舞台上它有舞台词——“罢了”！“且慢”，“呜呼呀”！“呜呼呀”是纳闷儿，“呜呼呀”！不信？“你待怎讲？——你再说一遍——你待怎讲？”
乙 哎。
甲 “嘟！”是急啦。“嗯？”是不乐意了，不乐意啦——“嗯？”“嘟！”急啦！这场戏见官儿，给官儿跪下，最好是：“呜呼呀！”这犯人准有好处，带上堂来——“给大人叩头！”“抬起头来！”“小人有罪不敢抬头。”“恕你无罪。”“谢大人！”官儿一瞧：“呜呼呀！”行啦。
乙 怎么？
甲 呜呼呀！不像是为非作歹之人。详细审问，好啦。“嘟！”——坏啦！
乙 怎么？
甲 倒霉啦！“给大人叩头。”“抬起头来！”“有罪不敢抬头。”“恕你无罪！”“谢大人！”“嘟！”倒霉，准糟！
乙 生气了。
甲 那可不！这戏剧很深，下功夫最难。“唱、打、做、念、翻”，这个……这个舞台上……
乙 哦，您对京戏很有研究？
甲 研究干吗？你不认识我？你不常听戏。
乙 那你？
甲 你常听戏吗？京戏，你听不听吧？
乙 我从小就爱听戏。
甲 你要常听戏，你不能不认识我。你不能不认识我！你认识我吗？
乙 不认识啊？
甲 你看看！你细看看，哎呀……你们爱好京戏，爱好京剧的可能都得认得我。
乙 是啊？
甲 你怎么不认识我呢？
乙 您是哪一位？
甲 杨……
乙 杨？
甲 杨宝森！
乙 杨宝森？你是杨宝森？
甲 真是不认识，拿我……拿我当杨宝森。我不是！我不姓杨。谁杨宝森？拿我当杨宝森！我不是杨宝森哪。
乙 您是谁？
甲 提杨宝森这个人，你知道不知道？
乙 知道。
甲 我给他蹬三轮儿。这多少年了吧。
乙 多少年了？哎，多少年你也是蹬三轮儿啊！
甲 那玩艺儿！
乙 那玩艺儿也是蹬三轮儿啊。
甲 他蹬三轮儿，蹬我。
乙 哦，蹬你！拿你当三轮儿啦？
甲 拿你当三轮啦！我坐……我坐那儿，蹬三轮儿那蹬着，后来我让他，“你蹬宝森吧！”宝森净闹病，车是我的，我送给宝森。
乙 啊，送给他了。
甲 我不姓杨。
乙 哦！您是？
甲 马！北京你打听打听！北京你打听打听，唱戏的马老板！那谁不知道啊？
乙 哦，北京马老板？马连良？
甲 马连良干吗？马连良是我们本家，我们都一家子。
乙 哦，一家子。
甲 马连良是“连”字儿的。
乙 对。
甲 “富连成”，他排字排“连”字的！我们科班儿，那时候叫“喜连成”，听说过吗？
乙 听说过。
甲 “喜连成”！哎，我们“喜”字，雷喜福？知道吧？
乙 雷喜福，大师兄？
甲 哎，对。
乙 知道。
甲 我们一块儿的。这还用说吗？侯喜瑞知道吗？
乙 知道哇。
甲 侯喜瑞——“喜”字嘛，陈喜星、康喜寿、魏喜奎……没有魏喜奎，魏喜奎她改大鼓啦。
乙 没改！一起就唱大鼓的。
甲 不是魏喜奎，什么“喜奎”我忘了。
乙 哎，刘喜奎。
甲 刘喜奎，对。反正我们都“喜”字儿的。
乙 哦，您叫？
甲 喜藻。
乙 洗……我修脚。
甲 修脚干吗？
乙 你洗澡干吗？你那儿洗完啦，我这儿……。
甲 喜！排“喜”字儿那个“喜”呀。
乙 那个“喜”呀？
甲 不是洗澡的那个“洗”。道喜、福禄寿喜的“喜”。
乙 噢！澡？
甲 藻是那个……这个字还说不上来。
乙 他连名字都说不上来。
甲 草字头那个……我想想草字头那个。
乙 李盛藻的那个“藻”。
甲 哎，你要是不提，我还把他给忘啦！李盛藻，听过吗？
乙 听过。
甲 唱的怎么样？
乙 好啊。
甲 别捧，别捧！别捧，别捧！说实在的，李盛藻唱得行吗？
乙 不错。
甲 你认为怎么样？
乙 都认为不错。
甲 服吗？
乙 服！
甲 那就完了，那咱就没杠抬了。你服，就完啦。那我就……行啦。
乙 我服李盛藻，碍着你什么啦？
甲 你要服李盛藻就行啦，
乙 怎么啦？
甲 你认为盛藻好，那就成！我痛快。
乙 与你何干？
甲 他跟我学的。
乙 李盛藻跟你学的？
甲 有人听过吧？李盛藻唱的怎么样？他完全学我，也就是我教戏。我当初在科班时候，我给他排戏，那都是我教的，完全学我。
乙 是啊？
甲 你看他就如同看我的戏一样。李盛藻——我给起的名字，在科班他排字排“盛”字儿。我说他叫“盛藻”，你就知道跟我学的啦。
乙 怎么？
甲 我叫“洗澡”嘛，他叫“剩澡”——我洗剩下他再洗！
乙 好嘛！俩人一个盆儿。
甲 我总在江南，江南一带。上海到过吗？
乙 到过。
甲 南京呢？
乙 到过。
甲 到南方你打听打听，海外天子、独树一帜——马喜藻，我！嘿，镇江，你打听吧！镇江大舞台，那剧场为我盖的。
乙 是啊？
甲 苏州，我。
乙 哎哟！
甲 我……杭州。
乙 好。
甲 ……芜湖……我，我快啦，快啦！
乙 快“呜呼”啦！要死了这位！
甲 我说我要死啊？我说我要死啊？
乙 不你说你快“呜呼”了吗？
甲 我快到芜湖那地方去啦。
乙 哦，到那儿演出。
甲 我现在不演出，我这些年不唱啦，气的！我生气，不唱啦。
乙 跟谁呀？生这么大气？
甲 这话！在哪儿，在上海。这年头你看，一九……我想想啊，一九四五年，你看这多少年了吧？
乙 日本降服那年。
甲 哎，对啦，日本降服，一九四五年。
乙 跟谁呀？生这么大气？
甲 那时候，我在那儿教……教票友，现在不叫业余吗？那时候就是票友。
乙 对对。
甲 国剧社。我呀，我在那儿当教练，教练，我教练。
乙 教练？足球啊？是排球啊？
甲 足球干吗呀？我唱戏！足球干什么？
乙 不是教练吗？你也唱戏？
甲 不是教练……我……我叫指挥，不叫指挥，我把场子，服务员把着。
乙 什么呀？
甲 把场子。
乙 把场子也不对呀。
甲 我得听，我得排！
乙 那叫导演。
甲 对，对！导演。我给你导演。（冲乙捣眼）
乙 别！一会儿瞎啦，你给我捣眼？
甲 我去那儿当导演，我给排戏。
乙 噢。
甲 票友跟我学。哎，很多票友，大伙儿要求我：“马老板，跟您学差不离，几年啦！每月给您这么些钱，天天管您饭，请你舞台上，你给看看。没见过您走台，您演两场，看看您舞台身段儿，跟您学学。”
乙 哎，让你演演。
甲 很多票友，要跟着学，要看看舞台经验，看看咱舞台表演，怎么办？
乙 那……演吧。
甲 唱吧。
乙 哎。
甲 咱不为赚钱，就为了让票友学。
乙 对对。
甲 演两天儿。
乙 在哪儿？
甲 在黄金。
乙 黄金大戏院？
甲 啊，礼拜六、礼拜演两天。晚场戏，演两个晚场。白天我不唱。白天我睡觉，白天我歇着。演两天，票友们学，这不订好了吗？该着你生气。
乙 怎么生气啦？
甲 唉！那年啊，那年哪，那个谁呀？小云儿啊！他呀，这番儿……
乙 哎？小云儿是谁呀？
甲 尚。
乙 尚小云？那是尚老板！还小云儿呢？
甲 尚小云呢，他这番儿啊，到上海，黄金戏院——他唱啦！又改他唱啦！把我气的。我正走剧院门口儿，我一看：黄金大戏院门口贴着这么大的大宇：“尚小云。星期六开始演
出。”我一看，哎？咱定好啦——礼拜六、礼拜呀？
乙 就是啊。
甲 怎么改啦？我问问这个经理，怎么办？
乙 得问问。
甲 我进这剧场，我上楼，找经理。“我说经理呢？经理呢？”经理在屋里坐着呢，“啊，来，来！进来！正要找你，不知你哪儿住。”
乙 这角儿，没准地儿。
甲 “你呀！听信儿。啊，现在先别来。”我说：“咱不是订好了吗？礼拜六，礼拜。”“啊，尚老板来啦。”我说：“哪个尚老板？”“尚小云——尚老板。”“那么我呢？”“你听信儿。”
乙 听信儿？
甲 我说：“听多咱的信儿啊？”“听信儿！多咱剧场接不着角儿，你来。”
乙 好嘛，这位是打补丁的。
甲 把我气的！你怎么这么瞧不起我呀？你就信他呀？我非唱不可，我就唱！
乙 你非唱不可，那不给人尚老板开搅了吗？
甲 我搅和他干吗？我非得黄金大戏院呀？
乙 哎……对。
甲 我这艺术，我就一家剧场学的？真是！天坛舞台。
乙 天坛大舞台？嚯？最大的。
甲 对啦！本来定两天，我改三天。
乙 比他多一天。
甲 咱赌这气儿，戗这火。多演一天，我演三天。
乙 演三天。
甲 瞧他票价卖多少钱？跟他比着。打听打听，黄金戏院，他这怎么样？票价？一打听，尚小云那儿——八千块！
乙 八千？
甲 前排每座八千块！一九四五年。
乙 可不多。
甲 贵啦！大发啦！大发啦，高啦！价码高啦！
乙 买个烧饼还一百块钱呢，尚老板卖八千块儿？
甲 不值，不值。
乙 太贱啦。
甲 这不天坛舞台跟我商量了，咱这票价怎么定啊？我说那边多少钱？他说“八千。”那儿八千，一想啊，我这儿啊……甭犹豫，干脆！
乙 两千块钱儿！两千块钱你多买点好茶叶。不为听戏，为喝茶……对不？
甲 谁呀？谁呀？你说谁呀这是？谁呀？说谁哪？
乙 说你呀！
甲 八千，那儿八千。
乙 八干那是尚老板。
甲 我，我多少钱？
乙 两千块钱，不少啦！
甲 我不值钱，我不如他？在哪儿？哪儿？哪儿，哪儿？你看见啦？看见啦！你听说的？你看见啦？你是听说啦？你看见啦？你听人说的还是你看见啦？
乙 我这么琢磨着。
甲 呸！要不这种人！你就不能搭理他，你不能理他呢！这儿还慢慢告诉你：八千、八千！他那儿八千！我两千？还带点儿好茶叶、管饭。我跟你要价，我算栽啦，我算栽跟头啦！
乙 哦？那您卖多少？
甲 卖多少钱呢？一万二！
乙 啊？前排一万二？
甲 前排干吗？不管前排，什么前排后排，一律一万二。前后排不对号。
乙 一万二？
甲 不对号入座，你赶上前排一万二，后排一万二。楼上、紧后边，照样一万二。
乙 嗬！这价码可高。
甲 就这价。听戏的，观众不在乎钱，看的是玩艺儿，听的是戏，咱三天戏码得硬。
乙 哎，头天是什么戏？
甲 啊？头天呢，《连环套》。
乙 《连环套》？
甲 “盗钩”。
乙 嘿！这戏好戏。
甲 嘿！《坐寨》、《盗马》、《拜山》、《盗钩》唱全啦！窦尔墩、尚小云来一个？尚小云来窦尔墩？
乙 来不了，来不了！
甲 噢，噢！完了吧！
乙 第二天呢？
甲 第二天呢，第二天我来一个《奇冤报》、《乌盆儿记》。
乙 老生戏？
甲 唱功戏。
乙 老生你也成啊？
甲 也行啊？也行啊！唱、打、做、念、翻，全活儿！
乙 老生，你去谁？
甲 《奇冤报》——老生！头天，我“窦尔墩”！《连环套》。
乙 别说窦尔墩！这《奇冤报》老生是谁啊？
甲 我唱功戏呀。
乙 是啊？去谁呀？
甲 第三天呢，我一想啊，我来一个……
乙 别，别三天！第二天。老生是谁？
甲 我知道。第二天啊，第二天啊，老生啊，谁呢？《乌盆记》嘛，他那个谁？赵大那两口子害死他，做成盆儿嘛。
乙 对对，他叫什么名字？
甲 你瞧，（唱）有那公俺做了……
乙 行行。
甲 别忙，一会儿，这词儿就出来了。
乙 准问词儿啊？问你叫什么名字？叫什么？
甲 徐世昌。
乙 什么？
甲 徐世昌。
乙 徐世昌？刘世昌！
甲 对！刘世昌，刘世昌！对！我说成徐世昌了。刘世昌！
乙 徐世昌？那是大总统！
甲 刘世昌，对对！第二天我刘世昌。好！第三天我来个特别的吧！“红尤二楼”，“红尤二楼”！瞧我一个人的。我一个人顶下来。
乙 一个人顶下来吗？
甲 哎，怎么顶不下来呀？
乙 红油二楼？
甲 哎！
乙 三楼就不油啦？三楼还油吗？
甲 我这……我干吗？我油三楼干吗？
乙 你不说是“红油二楼”吗？
甲 这是那戏！这是大楼，什么楼……那戏！
乙 那是《红楼梦》，尤三姐、尤二姐！
甲 我知道，你甭管，我就来这个。头天的《连环套》，我唱晚场戏，白天我不唱。
乙 白天不唱？
甲 晚场戏。早晨，八点来钟，客满！剧场，坐满啦！
乙 晚场戏，早应该坐满啦！
甲 不对号啊，不对号入座，谁不得早去呀？赴前排座儿，得听得看哪。
乙 对对。
甲 都早去呀。观众去得早，八点，满座！我还没起呢，我睡得着着的，我听着客人观众嚷嚷说话，扒开门一看：嚄！我心里话！
乙 哎哎！等等！八点应就满了，你怎么知道的？
甲 这，正把我吵醒啦。
乙 把你吵醒啦？你在哪儿睡觉啊？
甲 后台。
乙 哈哈，后台睡觉？你住旅馆、饭店哪？
甲 我不住饭店，我就住后台。我总住后台，我总跟箱官儿在一块儿睡。叠衣裳，叠行头那个箱官儿。
乙 你干吗跟他在一块儿睡觉？
甲 我就为盖他的被卧。
乙 嗬！这角儿！连被卧都没有。
甲 不是没有，不是没有！
乙 有？
甲 我有钱不置这东西，我嫌麻烦，出门打行李卷儿，带着麻烦。我有钱，我多置行头，门帘、大抬杠我有七十多个。
乙 七十多个？
甲 哎。
乙 你改俩被卧好不好？
甲 管得着吗？我乐意呀！我乐意呀。刚顶中午十二点多钟，又来四百多位，买票。前边不能卖票啦，座满啦！没票了。“没票啦？不行！我们也得听啊！我们听马喜藻马老板，
我们不是这此地的。我们打南京来的、苏州、杭州来的、蚌埠来的、徐州来的、有石家庄来的、有邢台来的。”你瞧，这么多人，怎么办？没地方坐啦！“买站票吧！”“站票？行！”“一万二！”
乙 啊？站票也一万二？
甲 照样一万二。四百多位，愣屈尊大驾站着听，太好啦！太捧马喜藻啦！太捧戏啦！站着听，四百多位。刚站好，又来了，又来三百多位，非听不可。剧场经理说：“这怎么办
呢？站票都满啦，您买蹲票行吗”？“我们乐意，乐意”！
乙 蹲着？怎么蹲？
甲 人都上边宽底下窄呀，两位的空档蹲一个，两位的空档蹲一个。
乙 好嘛！受罪来啦！
甲 哎，刚蹲好，又来一百七十多位！
乙 一百七十多位？
甲 这一百七十多位在门口直哭，直掉眼泪。“我听不着马喜藻，简直活不了啊。”
乙 哎，至于吗？这个！
甲 哎呀，经理心软啦，说“这怎么办？买挂票吧。对！挂！好，挂吧！”
乙 挂？怎么个挂票？
甲 就一棵绳子拴一个，一棵绳子拴一个，往墙上，往墙上一挂。
乙 好嘛！受罪来啦？
甲 挂票！挂一百七十多位！
乙 好！
甲 嗬！我心里这痛快！扮戏呀，窦尔墩！刚要打花脸儿啊！
乙 哎！那叫勾脸儿。
甲 我说勾脸儿怕你不懂！勾脸儿……勾眼儿？
乙 勾脸儿！
甲 刚要勾脸儿啊，从后台进来一个人，大高个，戴着黑眼镜儿，茶镜、墨镜，咱说不清楚啊，大个！“哦，辛苦，辛苦，辛苦！众位！哪位马老板？哪位是马老板马洗藻？哪位洗藻？”
乙 好嘛，找洗澡的！
甲 “我，我！我，我姓马！”“哦，你好！实在该来啦！少拜望！不知你哪儿住！”
乙 噢？谁呀这是？
甲 不认得。“你干吗的？唱戏的？不认识啊，贵姓？”“金、金少山。”“少山？”
乙 金少山来拜望？好！
甲 “啊，您找我？有事儿吗？”“没别的事儿，听说您贴《连环套》，非唱《窦尔墩》哪？你要唱窦尔墩，我就没饭啦！虽然说我没能耐，江南、华北一带，我小小有‘蔓儿’，都知道我唱的不错。今儿听您这个，再听我那个，我一分钱不值啦！无论如何，你赏我点饭吃，我来窦尔墩。”
乙 他要来窦尔墩。
甲 我说：“你来窦尔墩，我呢？”“您来天霸？”“谁？”“我少山来窦尔墩，你来天霸。”
乙 天霸，你也行？
甲 也行？把“也”字去啦！就是“行”！我说：“好！你扮吧！我给你画脸儿。”“哟！你甭管，我自己来。”我说：“你来，好！”他窦尔墩，我来天霸。我说：“谁？瑞安！瑞安！”
乙 瑞安是谁呀？
甲 周瑞安，周瑞安都扮好天霸啦！我说：“你算了吧！你改弃权，我天霸。”我扮好了天霸了。我扒台帘儿一看：少山这……这窦尔墩啊！
乙 那是真好！
甲 一文没有啊。
乙 啊？
甲 《盗马》的那个地方，咱一看，抬手动脚，跟我那个完全、一点也不一样。
乙 是啊！他要跟你一样？他也没被卧啦！
甲 咱不说他这个身段。他唱的《坐寨》，那摇头、晃脑地一唱，谁给他叫好？打他一出场，那台下的观众就嘀咕：“嘿！好啊，好！马老板呢？马喜藻！”“金少山哟？”“马老板？一定‘天霸’。”都憋着给黄天霸叫好！
乙 听你的。
甲 听着咱这一上场，你琢磨琢磨这模样！扮出天霸来怎么样？
乙 猴儿啊？
甲 好，句句落好。他不落好，咱还不落好？他唱的没要下来。咱那天，我嗓子也不知怎么啦！
乙 是啊？
甲 那天我不知道那天我吃了什么啦？那天，嗬！我嗓子这个亮啊！（学唱）“一马离了……”哎？不对。
乙 不是这词儿。
甲 这是《汾河湾》啦！
乙 什么《汾河湾》？
甲 《武家坡》啦！我是“宝马？”我是“保镖……保镖……”什么？
乙 “保镖路过马兰关”。
甲 哎？那天你听啦？
乙 我没听！
甲 听啦！听啦。
乙 我没听。
甲 没听，你怎么把我词儿给记住啦？
乙 你的词儿？
甲 我就这词儿。
乙 谁唱都这词儿。
甲 我就这词儿。我就这词儿，“保……”
乙 保镖！
甲 哦，对！（学唱）“保镖路过马兰关哪，啊……！”一落腔，底下这观众，连楼上、带楼下，哗！
乙 你瞧这好啊？
甲 全走啦！
乙 那还不走？
甲 骂着街地退票。
乙 好啊！
甲 你猜我着急不着急？活该你走！你不懂艺术。咱这玩意儿，货卖有识家。
乙 对。
甲 真有一百七十多位没走！
乙 爱听？
甲 墙上挂着，走不了啦！
乙 走不了啦？
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