帮忙详细讲解下律诗绝句中的平仄。 绝句和律诗的平仄和要求
www.zhiqu.org 时间： 2024-06-01
汉字有四声——平、上、去、入声，其中平声包括阴平（第一声）和阳平（第二声），上（第三声）、去（第四声）、入声即为仄声。
律诗规律：平仄交替，粘对循环 （以下平声仄声分别以－、1表示）
一、平仄交替
五言基本格式有四： 七言各前加两字即可：
（1） －－－1 1 （1）1 1 －－－1 1
（2） 1 1 1－－ （2）－－ 1 1 1－－
（3） 1 1 －－1 （3）－－ 1 1 －－1
（4） －－1 1－ （4）1 1 －－1 1－
要点：1。平与仄皆不得过三
2。两平两仄连用交互
3。两句平仄首尾相交，平仄相对
二、粘对循环
◎对：绝句的二、四句，律诗的二、四、六、八句，处在相对位置的字和它上句的平仄
必定是相对的。
如：无边落木萧萧下 －－1 1－－1 ——出句
不尽长江滚滚来 1 1－－1 1－ ——对句
◎粘：绝句的第三、五、七句前面两个字的平仄要与它的上一句相同，而整句的平仄格式
必须不同。
整首诗的格式应如：
五言： －－－1 1 七言：1 1 －－－1 1
1 1 1 －－ 1 1 －－1 1 －
1 1 －－1 －－1 1 －－1
－－1 1 － 1 1 －－1 1 －
－－－1 1 1 1 －－－1 1
1 1 1 －－ －－1 1 1 －－
1 1 －－1 －－1 1 －－1
－－1 1 － 1 1 －－1 1 －
以上首句最后一字为仄声，不押韵，称首句不入韵。若为平声，则为首句入韵，出句和对句有固定搭配：
五言： －－1 1 － 及 1 1 1 －－
1 1 1 －－ －－1 1 －
七言： 1 1 －－1 1 － 及 1 1 －－1 1 －
－－1 1 1 －－ －－1 1 1 －－
此两种句式在首句入韵律诗中必然为首联和颔联。
律诗的平仄在粘对中现出一种循环往复的章法，故称粘对循环。
◎另：诗中亦有可平可仄（以+表示）之处，要点：一、三、五不论，二、四、六分明
指一般说来，一句的第一、三、五个字的平仄可变。而二、四、六个字的平仄不可变。且仄声改作平声居多，平声改作仄声极少。
具体上： 1。一、三不论较多，五不论较少。
2。一、三、五不论非无限制，而是多将仄声处改为平声。
3。句式 1 1－－1 1－ 最好不作改动，改为 1 1 + －1 1－则除押韵字外，
皆为仄声，犯孤平之病。
举例：杜甫诗《闻官军收河南河北》
剑外忽传收蓟北， 1 1 + －－1 1
初闻涕泪满衣裳。 －－+ 1 1 －－
却看妻子愁何在， + －+ 1 －－1
漫卷诗书喜欲狂。 1 1 －－1 1 －
白日放歌须纵酒， 1 1 + －－1 1
青春作伴好还乡。 －－1 1 1 －－
即从巴峡穿巫峡， + －+ 1 －－1
便下襄阳向洛阳。 1 1 －－1 1 －
五言绝句及平仄
一般所称绝句，即律体绝句。它与律诗为唐代建立的新体诗，有严密的格律，时人称今体诗，后人称近体诗。律体绝句与古绝相对，简称近绝、律绝。
近体诗讲究平仄声互相交替配合，形成抑扬顿挫的节奏感与声律美。五言绝句有四种句型：（1）仄仄平平仄，首字可平。（2）平平仄仄平。（3）平平平仄仄，首字可仄。（4）仄仄仄平平，首字可平。这种律化的句式称律句。近体诗通常限用平声韵。
近体诗上下两句称一联，上句叫出句，下句叫对句。格律要求一联内两句平仄声相对或基本相对，后一联出句与前一联对句两句第二字平仄相同即相粘（首字常平仄不拘，故以第二字为准）。违犯这两条，谓之“失对”、“失粘”。
根据以上规则，五言绝句有以下四种平仄格式：
A.仄起，首句不入韵：
（仄）仄《平》平仄，平平《仄》仄（平韵）。
（平）平《平》仄仄，（仄）仄仄平（平韵）。
如，王之涣 登鹳雀楼：
白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。
B.平起，首句不入韵：
（平）平《平》仄仄，（仄）仄仄平（平韵）。
（仄）仄《平》平仄，平平《仄》仄（平韵）。
如，李端：听筝
鸣筝金粟柱，素手玉房前。欲得周郎顾，时时误拂弦。
*拂:入声字
C.仄起，首句入韵：
（仄）仄仄平（平韵），平平《仄》仄（平韵）。
（平）平《平》仄仄，（仄）仄仄平（平韵）。
如，卢纶 塞下曲二：
林暗草惊风，将军夜引弓。平明寻白羽，没在石棱中。
*白、石：入声字
又如，西鄙人 哥舒歌：
北斗七星高，哥舒夜带刀。至今窥牧马，不敢过临洮。
*七：入声字
D.平起，首句入韵：
(平)平《仄》仄（平韵），（仄）仄仄平（平韵）。
（仄）仄《平》平仄，平平《仄》仄（平韵）。
如，王涯 闺人赠远（其一）
花明绮陌春，柳拂御沟新。为报辽阳客，流光不待人。
注意：
注释：1、括号（），内的字宜仄可平：（仄）；2、括号（），内的字宜平可仄：（平）；
3、括号《 》，变格时宜平可仄：《平》；4、括号《 》，变格时宜仄可平：《仄》 。初学者不必学习变格句型，尊重《 》内用字平仄。
五言绝句常例是仄起，首句不入韵。
近体诗押韵要严格依照韵部，不出韵。
写作五言绝句，既要合乎平仄与用韵的规定，还要讲求诗意，如同古绝，语言贵平易自然，辞简意味长。
平仄，是近体诗最重要的格律元素。学诗者应仔细揣摩，切实掌握。
对于阅读或采用古韵的诗词，要注意平声的古入声字。如：“直、织、石、伏、独、叠、节、郭、峡、达、笛、夕……”。
还要注意一些读音特殊的字：
1、古今平仄异读的字。如“俱”、“纫”，古平声今去声；“拥”，古上声今阴平等。
2、古平仄两读的字。有两种情况：（1）平仄两读而意义不变，如“看、望、听、忘、醒、漫、患、叹、莹……”。（2）平仄两读而意义不同。这类字很多。其中有容易分辨的，如“长、调、中、重、间、难、强、冠、荷、和、缝……”；有的已难以分辨，一般只知读仄声，而不知其在某种意义时应读平声，如“论、教、要、令、翰、浪、燕、便、扁、那、治、不胜、禁、任……”，或只知读平声，而不知在某种意义时该读仄声，如“思、闻、行、从、吹、骑、分、间、华、兴、乘、王、衣、疏、殷……”。
*五、七言律句各有一种常用的变格句型、
1、五言律句仄仄脚：（平）平平仄仄，可变格为平平仄平仄。变格后，仄仄脚变成了平仄脚。如“移舟泊烟渚”（梦浩然《宿建德江》）
2、七言律句仄仄脚：（仄）仄（平）平平仄仄，可变格为（仄）仄平平仄平仄。如“羌笛何须怨杨柳”“笛”：入声字（王之焕《凉州词》）。
此变格句型多为唐宋诗人所用。律诗多用在尾联出句，绝句则用于第三句，使通篇严整而有变化，如锦鲤翻波。
运用变格时，须注意五言第一字，七言第三字，应用平声。
七言绝句的平仄
序
七言绝句简称“七绝”是近体诗的一种。七言句式可看作是五言句式的增长。在五言律句前加与首节平仄相反的二字既成七言律句（就是七言去掉前两个字就是五言，所以就不介绍五言绝句的写作章法了）下面介绍一下七言绝句的四种格式。
1、平起平落（首句入韵）：
(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄平平《仄》仄平。
(仄)仄(平)平《平》仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
如，李白 下江陵：
朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
2、仄起平落（首句入韵）：
(仄)仄平平《仄》仄平，(平)平(仄)仄仄平平。
(平)平(仄)仄《平》平仄，(仄)仄平平《仄》仄平。
如，曾几 三衢道中
梅子黄时日日晴，小溪泛尽却山行。绿阴不减来时路，添得黄鹂四五声。
3、平起平落（首句不入韵）：
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平《仄》仄平。
(仄)仄(平)平《平》仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
如，刘禹锡 石头城：
山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。
4、仄起平落（首句不入韵）：
(仄)仄(平)平《平》仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
(平)平(仄)仄《平》平仄，(仄)仄平平仄《仄》平。
如，王维 九月九日忆山东兄弟：
独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
绝句1、2、4用韵（一般压平韵，首句不用韵应符合第3、4的格式)。
注意：
注释：1、括号（），内的字宜仄可平：（仄）；2、括号（），内的字宜平可仄：（平）；
3、括号《 》，变格时宜平可仄：《平》；4、括号《 》，变格时宜仄可平：《仄》 。初学者不必学习变格句型，尊重《 》内用字平仄。
绝句发展到中唐后期也出现了句间对仗：例如杜甫的“七绝”窗前诸景--两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
绝句的仄仄脚可以变格，请看五言绝句有关内容
有人说：这么多说道岂不束缚手脚？其实不然，我们看大多句子1、3字可不拘的，所以他还是比较灵活的。初学者可先随意写（免得影响思路），然后再套入格律修改（当然修改后意境大为逊色，就多此一举了，还不如索性作一首较好“古绝”）。例如写一首“七绝”--梦诗时，其底稿为：
底稿“梦诗”：锁定萦怀催构思，唐诗宋词令人痴。梦中得韵进仙境，俗人妄出李杜诗。该诗意境还可以，完全符合“古绝”的章法，但距离“律绝”显然不附其章法，但按前面介绍的过的4种格式对照，该诗稍加修改就符合第2种要求的格律。所以改为：
七绝“梦诗”：偶遇激情欲赋诗，古人格律让人痴。梦中得韵临仙境，惊动先朝李杜知。
何谓平仄?
要区别平仄，先要懂得四声。四声是古代汉语的四种声调。所谓声调，指语音的高低、升降、长短。
古代汉语声调分平、上、去、入四声。「平」指四声中的平声，包括阴平、阳平二声；「仄」指四声中的仄声，包括上、去、入三声。按传统的说法，平声是平调，上声是升调，去声是降调，入声是短调，明朝释真空的【玉钥匙歌诀】曰:
「平声平道莫低昂,
上声高呼猛烈强,
去声分明哀远道,
入声短促急收藏。」
简单来说，区别平仄要诀是"不平就是仄"。
现代汉语
在现代汉语四声中，分为阴平、阳平、上声及去声。
古代平声这个声调在现代汉语中分化为阴平及阳平，即所谓第一声、第二声。
古代上声这个声调在现代汉语中一部份变为去声，一部份仍是上声。上声是现代汉语并音的第三声。
古代去声这个声调在现代汉语中仍是去声，即第四声。
古代入声这个声调在现代汉语中已经不存在；变为阴平、阳平、上声及去声里去了。
现代汉语四声声调表如下:
阴平 阳平 上声 去声
第一声 第二声 第三声 第四声
例如：
妈 麻 马 骂
(阴平) (阳平) (上声) (去声)
简单说，在现代汉语四声中，第一声、第二声是平声；第三声、第四声是仄声。
粤语九声
现代粤语仍存在著『平、上、去、入』四声，并细分为九声，分别为「阴平」、「阴上」、「阴去」、「阳平」、「阳上」、「阳去」、「阴入」、「中入」和「阳入」。
粤语九声声调表如下:
阴
阳
阴 中 阳
平 上 去 平 上 去 入 入 入
si1 si2 si3 si4 si5 si6 si7 si8 si9
诗 史 试 时 市 事 色 锡 食
粤语九声中，第一、四声（阴平、阳平声）是平声，其他的七声（上、去、入声）都属仄声。
以后查字典的时候(如商务大词典)，只要看看它在注音上的数字（通常在右上角）是1－9中的那一个，便知是平是仄了。
后记:
古人吟诗作对是按古音的， 当用今音朗读古联时， 就容易误会古人平仄不合联律了。举例如 "吸来江水煮新茗；卖尽青山当画屏。"
按普通话四声，
吸来江水煮新茗；
平平平仄仄平平
卖尽青山当画屏。
仄仄平平平仄平
按古四声则是，
吸来江水煮新茗；
仄平平仄仄平仄
卖尽青山当画屏。
仄仄平平仄仄平
从以上平仄排列，用古声是合联律，而用今音则不合了(最起码的句末上仄下平铁律都不符)。故以后谈论联中平仄时，首先要了解创作人是根据古音，今音，还是地方方言出联；否则便会弄出笑话来。
四声与平仄
四声，这里指的是古代汉语的四种声调。我们要知道四声，心须先知道声调是怎样构成的。所以这里先从声调谈起。
声调，这是汉语（以及某些其它语言）的特点。语音的高低、升降、长短构成了汉语的声调，而高低、升降则是主要的因素。拿普通话来说，共有四个声调：阴平声是一个高平调（不升不降叫平）；阳平声是一个中升调（不高不低叫中）；上声是一个低升调（有时是低平调）；去声是一个高降调。
古代汉语也有四个声调，但是和今天普通话的声调种类不完全一样。古代的四声是：
⑴平声。这个声调到后代分化为阴平和阳平。
⑵上声。这个声调到后代有一部分变为去声。
⑶去声。这个声调到后代仍是去声。
⑷入声。这个声调是一个短促的调子。现代江浙、福建、广东、广西、江西等处都还保存着入声。北方也有不少地方（如山西、内蒙古）保存着入声。
湖南的入声不是短促的了，但也保存着入声这一调类。北方的大部分和西南的大部分的口语里，入声已经消失了。北方的入声字，有的变为阴平，有的变为阳平，有的变为上声，有的变为去声。就普通话来说，入声字变为去声的最多，其次是阳平，变为上声的最少。西南方言中（从湖南到云南）的入声字一律变成了阳平。
古代的四声高低升降的形状是怎样的，现在不能详细知道了。依照传统的说法，平声应该是一个中平调，上声应该是一个升调，去声应该是一个降调。
入声应该是一个短调。《康熙字典》前面载有一首歌诀，名为《分四声法》：平声平道莫低昂，
上声高呼猛烈强，
去声分明哀远道，
入声短促急疏藏。
这种叙述是不够科学的，但是它也让我们知道了古代四声的大概。
四声和韵的关系是很密切的。在韵书中，不同声调的字不能算是同韵。在诗词中，不同声调的字一般不能押韵。
什么字归什么声调，在韵书中是很清楚的。在今天还保存着入声的汉语方言里，某字属某声也还相当清楚。我们特别应该注意一字两读的情况。有时候，一个字有两种意义（往往词性也不同），同时也有两种读音。例如“为”字，用作“因为”、“为了”，就读去声。在古代汉语里，这种情况比现代汉语多得多。现在试举一些例子：
骑，平声，动词，骑马；去声，名词，骑兵。
思，平声，动词，思念；去声，名词，思想，情还。
誉，平声，动词，称赞；去声，名词，名誉。
污，平声，形容词，污秽；去声，动词，开脏。
数，上声，动词，计算；去声，名词，数目，命运；入声（读如朔），形容词，频繁。
教，去声，名词，教化，教育；平声，动词，使，让。
令，去声，名词，命令；平声，动词，使，让。
禁，去声，名词，禁令，宫禁；平声，动词，堪，经得起。
杀，入声，及物动词，杀戮；去声（读如晒），不及物动词，衰落。
有些字，本来是读平声的，后来变为去声，但是意义词性都不变。“望”、“汉”、“看”字都属于这一类。“望”和“叹”在唐诗中已经有读去声的了，“看”字总是读去声。也有比较复杂的情况：如“过”字用作动词是有时平去两读的，至于用作名词，解作过失时，就只有去声一读了。
辨别四声，是辨别平仄的基础。下文我们就讨论平仄问题。
平仄
知道了什么是四声，平仄就好懂了。平仄是诗词格律的一个术语：诗人们把四声分为平仄两大类，平就是平声，仄就是上去入三声。仄，按字义解释，就是不平的意思。 凭什么来分平仄两大类呢？因为平声是没有升降的，较长的，而其他三声是有升降的（入声也可能是微升或微降），较短的，这样，它们就形成了两大类型。如果让这两类声调在诗词中交错着，那就能使声调多样化，而不至于单调。古人所谓“声调铿锵”，虽然有许多讲究，但是平仄谐和是其中的一个重要因素。
平仄在诗词中又是怎样交错着的呢？我们可以概括为两句话：
⑴平仄在本句中是交替的；
⑵平仄在对句中是对立的。这种平仄的规则在律诗表现的特别明显。
例如毛主席《长征》诗的第五、六两句：金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。
这两句诗的平仄是：平平｜仄仄｜平平｜仄，仄仄｜平平｜仄仄｜平。就本句来说，每两个字一个节奏。平起句平平后面跟着的是仄仄，仄仄后面跟着的是平平，最后一个又是仄。仄起句仄仄后面跟着的是平平，平平后面跟着的是仄仄，最后一个又是平。这就是交替。就对句来说，“金沙”对“大渡”，是平平对仄仄，“水拍”对“桥横”，是仄仄对平平，“云崖”对“铁索”，是平平对仄仄，“暖”对“寒”，是仄对平。这就是对立。
关于诗词的平仄规则，下文律诗的平仄及词的平仄中还要详细讨论。现在先谈一谈我们怎样辨别平仄。如果你的方言是有入声的（譬如说，你是江浙人或山西人、湖南人、华南人），那么，问题就容易解决。在那些有入声的方言里，声调不止四个，不但平声分阴阳，连上声、去声、入声，往往也都分阴阳。象广州入声还分为三类。这都好办：只消把它们合并起来就是了，例如把阴平、阳平合并为平声，把阴上、阳上、阴去、阳去、阴入、阳入合并为仄声，就是了。问题在于你要先弄清楚自已方言里有几个声调。这就要找一位懂得声调的朋友帮助一下。如果你在语文课上已经学过本地声调和普通话声调的对应规律，已经弄清楚了自已方言里的声调，就更好了。
如果你是湖北、四川、云南、贵州和广西北部的人，那么入声字在你的方言里都归了阳平。这样，遇到阳平字就应该特别注意，其中有一部分在古代是属于入声字的。至于哪些字属入声，哪些字属阳平，就只好查字典或韵书了。
如果你是北方人，那么，辨别平仄的方法又跟湖北等处稍有不同。古代入声字既然在普通话里多数变了去声，去声也是仄声；又有一部分变了上声，上声也是仄声。因此，由入变去和由入变上的字都不妨碍我们辨别平仄；只有由入变平（阴平、阳平）才造成辨别平仄的困难。我们遇着诗律上规定用仄声的地方，而诗人用了一个在今天读来是平声的字，引起了我们的怀疑，可以查字典或韵书来解决。
注意，凡韵尾是-n或-ng的字，不会是入声字。如果就湖北、四川、云南、贵州和广西北部来说，ai、ei、ao、ou等韵基本上也没有入声字。
总之，入声问题是辨别平仄的唯一障碍。这个障碍是查字典或韵书才能消除的；但是，平仄的道理是很好懂的。而且，中国大约还有一半的地方是保留着入声的，在那些地方的人们，辨别平仄更是没有问题了。
格律诗句子的平仄类型及变化规律，可用五句话来表述
（1）四种类型：甲乙丙丁
（甲）：仄仄平平仄
（乙）：平平仄仄平
（丙）：平平平仄仄
（丁）：仄仄仄平平
（2）讲究粘对： 对，同一联中对句和出句第二字的平仄必须相反
粘，下一联出句和上一联对句第二字的平仄必须相同
（3）避免犯孤平：乙种句五律第一字序是平声
(4) 避免三平调：丁种句五律第三子须是仄声
（5）讲究拗救
a甲种句五律第三字拗 对三救
b或第四字拗，对三救。
c乙种句五律第一字拗，第三字救
d丙种句五律第四字拗，第三字救
就是这样了
绝句与律诗有什么不同?~
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律诗规律：平仄交替，粘对循环 （以下平声仄声分别以－、1表示）
一、平仄交替
五言基本格式有四： 七言各前加两字即可：
（1） －－－1 1 （1）1 1 －－－1 1
（2） 1 1 1－－ （2）－－ 1 1 1－－
（3） 1 1 －－1 （3）－－ 1 1 －－1
（4） －－1 1－ （4）1 1 －－1 1－
要点：1。平与仄皆不得过三
2。两平两仄连用交互
3。两句平仄首尾相交，平仄相对
二、粘对循环
◎对：绝句的二、四句，律诗的二、四、六、八句，处在相对位置的字和它上句的平仄
必定是相对的。
如：无边落木萧萧下 －－1 1－－1 ——出句
不尽长江滚滚来 1 1－－1 1－ ——对句
◎粘：绝句的第三、五、七句前面两个字的平仄要与它的上一句相同，而整句的平仄格式
必须不同。
整首诗的格式应如：
五言： －－－1 1 七言：1 1 －－－1 1
1 1 1 －－ 1 1 －－1 1 －
1 1 －－1 －－1 1 －－1
－－1 1 － 1 1 －－1 1 －
－－－1 1 1 1 －－－1 1
1 1 1 －－ －－1 1 1 －－
1 1 －－1 －－1 1 －－1
－－1 1 － 1 1 －－1 1 －
以上首句最后一字为仄声，不押韵，称首句不入韵。若为平声，则为首句入韵，出句和对句有固定搭配：
五言： －－1 1 － 及 1 1 1 －－
1 1 1 －－ －－1 1 －
七言： 1 1 －－1 1 － 及 1 1 －－1 1 －
－－1 1 1 －－ －－1 1 1 －－
此两种句式在首句入韵律诗中必然为首联和颔联。
律诗的平仄在粘对中现出一种循环往复的章法，故称粘对循环。
◎另：诗中亦有可平可仄（以+表示）之处，要点：一、三、五不论，二、四、六分明
指一般说来，一句的第一、三、五个字的平仄可变。而二、四、六个字的平仄不可变。且仄声改作平声居多，平声改作仄声极少。
具体上： 1。一、三不论较多，五不论较少。
2。一、三、五不论非无限制，而是多将仄声处改为平声。
3。句式 1 1－－1 1－ 最好不作改动，改为 1 1 + －1 1－则除押韵字外，
皆为仄声，犯孤平之病。
举例：杜甫诗《闻官军收河南河北》
剑外忽传收蓟北， 1 1 + －－1 1
初闻涕泪满衣裳。 －－+ 1 1 －－
却看妻子愁何在， + －+ 1 －－1
漫卷诗书喜欲狂。 1 1 －－1 1 －
白日放歌须纵酒， 1 1 + －－1 1
青春作伴好还乡。 －－1 1 1 －－
即从巴峡穿巫峡， + －+ 1 －－1
便下襄阳向洛阳。 1 1 －－1 1 －
五言绝句及平仄
一般所称绝句，即律体绝句。它与律诗为唐代建立的新体诗，有严密的格律，时人称今体诗，后人称近体诗。律体绝句与古绝相对，简称近绝、律绝。
近体诗讲究平仄声互相交替配合，形成抑扬顿挫的节奏感与声律美。五言绝句有四种句型：（1）仄仄平平仄，首字可平。（2）平平仄仄平。（3）平平平仄仄，首字可仄。（4）仄仄仄平平，首字可平。这种律化的句式称律句。近体诗通常限用平声韵。
近体诗上下两句称一联，上句叫出句，下句叫对句。格律要求一联内两句平仄声相对或基本相对，后一联出句与前一联对句两句第二字平仄相同即相粘（首字常平仄不拘，故以第二字为准）。违犯这两条，谓之“失对”、“失粘”。
根据以上规则，五言绝句有以下四种平仄格式：
A.仄起，首句不入韵：
（仄）仄《平》平仄，平平《仄》仄（平韵）。
（平）平《平》仄仄，（仄）仄仄平（平韵）。
如，王之涣 登鹳雀楼：
白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。
B.平起，首句不入韵：
（平）平《平》仄仄，（仄）仄仄平（平韵）。
（仄）仄《平》平仄，平平《仄》仄（平韵）。
如，李端：听筝
鸣筝金粟柱，素手玉房前。欲得周郎顾，时时误拂弦。
*拂:入声字
C.仄起，首句入韵：
（仄）仄仄平（平韵），平平《仄》仄（平韵）。
（平）平《平》仄仄，（仄）仄仄平（平韵）。
如，卢纶 塞下曲二：
林暗草惊风，将军夜引弓。平明寻白羽，没在石棱中。
*白、石：入声字
又如，西鄙人 哥舒歌：
北斗七星高，哥舒夜带刀。至今窥牧马，不敢过临洮。
*七：入声字
D.平起，首句入韵：
(平)平《仄》仄（平韵），（仄）仄仄平（平韵）。
（仄）仄《平》平仄，平平《仄》仄（平韵）。
如，王涯 闺人赠远（其一）
花明绮陌春，柳拂御沟新。为报辽阳客，流光不待人。
注意：
注释：1、括号（），内的字宜仄可平：（仄）；2、括号（），内的字宜平可仄：（平）；
3、括号《 》，变格时宜平可仄：《平》；4、括号《 》，变格时宜仄可平：《仄》 。初学者不必学习变格句型，尊重《 》内用字平仄。
五言绝句常例是仄起，首句不入韵。
近体诗押韵要严格依照韵部，不出韵。
写作五言绝句，既要合乎平仄与用韵的规定，还要讲求诗意，如同古绝，语言贵平易自然，辞简意味长。
平仄，是近体诗最重要的格律元素。学诗者应仔细揣摩，切实掌握。
对于阅读或采用古韵的诗词，要注意平声的古入声字。如：“直、织、石、伏、独、叠、节、郭、峡、达、笛、夕……”。
还要注意一些读音特殊的字：
1、古今平仄异读的字。如“俱”、“纫”，古平声今去声；“拥”，古上声今阴平等。
2、古平仄两读的字。有两种情况：（1）平仄两读而意义不变，如“看、望、听、忘、醒、漫、患、叹、莹……”。（2）平仄两读而意义不同。这类字很多。其中有容易分辨的，如“长、调、中、重、间、难、强、冠、荷、和、缝……”；有的已难以分辨，一般只知读仄声，而不知其在某种意义时应读平声，如“论、教、要、令、翰、浪、燕、便、扁、那、治、不胜、禁、任……”，或只知读平声，而不知在某种意义时该读仄声，如“思、闻、行、从、吹、骑、分、间、华、兴、乘、王、衣、疏、殷……”。
*五、七言律句各有一种常用的变格句型、
1、五言律句仄仄脚：（平）平平仄仄，可变格为平平仄平仄。变格后，仄仄脚变成了平仄脚。如“移舟泊烟渚”（梦浩然《宿建德江》）
2、七言律句仄仄脚：（仄）仄（平）平平仄仄，可变格为（仄）仄平平仄平仄。如“羌笛何须怨杨柳”“笛”：入声字（王之焕《凉州词》）。
此变格句型多为唐宋诗人所用。律诗多用在尾联出句，绝句则用于第三句，使通篇严整而有变化，如锦鲤翻波。
运用变格时，须注意五言第一字，七言第三字，应用平声。
七言绝句的平仄
序
七言绝句简称“七绝”是近体诗的一种。七言句式可看作是五言句式的增长。在五言律句前加与首节平仄相反的二字既成七言律句（就是七言去掉前两个字就是五言，所以就不介绍五言绝句的写作章法了）下面介绍一下七言绝句的四种格式。
1、平起平落（首句入韵）：
(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄平平《仄》仄平。
(仄)仄(平)平《平》仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
如，李白 下江陵：
朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
2、仄起平落（首句入韵）：
(仄)仄平平《仄》仄平，(平)平(仄)仄仄平平。
(平)平(仄)仄《平》平仄，(仄)仄平平《仄》仄平。
如，曾几 三衢道中
梅子黄时日日晴，小溪泛尽却山行。绿阴不减来时路，添得黄鹂四五声。
3、平起平落（首句不入韵）：
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平《仄》仄平。
(仄)仄(平)平《平》仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
如，刘禹锡 石头城：
山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。
4、仄起平落（首句不入韵）：
(仄)仄(平)平《平》仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
(平)平(仄)仄《平》平仄，(仄)仄平平仄《仄》平。
如，王维 九月九日忆山东兄弟：
独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
绝句1、2、4用韵（一般压平韵，首句不用韵应符合第3、4的格式)。
注意：
注释：1、括号（），内的字宜仄可平：（仄）；2、括号（），内的字宜平可仄：（平）；
3、括号《 》，变格时宜平可仄：《平》；4、括号《 》，变格时宜仄可平：《仄》 。初学者不必学习变格句型，尊重《 》内用字平仄。
绝句发展到中唐后期也出现了句间对仗：例如杜甫的“七绝”窗前诸景--两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
绝句的仄仄脚可以变格，请看五言绝句有关内容
有人说：这么多说道岂不束缚手脚？其实不然，我们看大多句子1、3字可不拘的，所以他还是比较灵活的。初学者可先随意写（免得影响思路），然后再套入格律修改（当然修改后意境大为逊色，就多此一举了，还不如索性作一首较好“古绝”）。例如写一首“七绝”--梦诗时，其底稿为：
底稿“梦诗”：锁定萦怀催构思，唐诗宋词令人痴。梦中得韵进仙境，俗人妄出李杜诗。该诗意境还可以，完全符合“古绝”的章法，但距离“律绝”显然不附其章法，但按前面介绍的过的4种格式对照，该诗稍加修改就符合第2种要求的格律。所以改为：
七绝“梦诗”：偶遇激情欲赋诗，古人格律让人痴。梦中得韵临仙境，惊动先朝李杜知。
何谓平仄?
要区别平仄，先要懂得四声。四声是古代汉语的四种声调。所谓声调，指语音的高低、升降、长短。
古代汉语声调分平、上、去、入四声。「平」指四声中的平声，包括阴平、阳平二声；「仄」指四声中的仄声，包括上、去、入三声。按传统的说法，平声是平调，上声是升调，去声是降调，入声是短调，明朝释真空的【玉钥匙歌诀】曰:
「平声平道莫低昂,
上声高呼猛烈强,
去声分明哀远道,
入声短促急收藏。」
简单来说，区别平仄要诀是"不平就是仄"。
现代汉语
在现代汉语四声中，分为阴平、阳平、上声及去声。
古代平声这个声调在现代汉语中分化为阴平及阳平，即所谓第一声、第二声。
古代上声这个声调在现代汉语中一部份变为去声，一部份仍是上声。上声是现代汉语并音的第三声。
古代去声这个声调在现代汉语中仍是去声，即第四声。
古代入声这个声调在现代汉语中已经不存在；变为阴平、阳平、上声及去声里去了。
现代汉语四声声调表如下:
阴平 阳平 上声 去声
第一声 第二声 第三声 第四声
例如：
妈 麻 马 骂
(阴平) (阳平) (上声) (去声)
简单说，在现代汉语四声中，第一声、第二声是平声；第三声、第四声是仄声。
粤语九声
现代粤语仍存在著『平、上、去、入』四声，并细分为九声，分别为「阴平」、「阴上」、「阴去」、「阳平」、「阳上」、「阳去」、「阴入」、「中入」和「阳入」。
粤语九声声调表如下:
阴
阳
阴 中 阳
平 上 去 平 上 去 入 入 入
si1 si2 si3 si4 si5 si6 si7 si8 si9
诗 史 试 时 市 事 色 锡 食
粤语九声中，第一、四声（阴平、阳平声）是平声，其他的七声（上、去、入声）都属仄声。
以后查字典的时候(如商务大词典)，只要看看它在注音上的数字（通常在右上角）是1－9中的那一个，便知是平是仄了。
后记:
古人吟诗作对是按古音的， 当用今音朗读古联时， 就容易误会古人平仄不合联律了。举例如 "吸来江水煮新茗；卖尽青山当画屏。"
按普通话四声，
吸来江水煮新茗；
平平平仄仄平平
卖尽青山当画屏。
仄仄平平平仄平
按古四声则是，
吸来江水煮新茗；
仄平平仄仄平仄
卖尽青山当画屏。
仄仄平平仄仄平
从以上平仄排列，用古声是合联律，而用今音则不合了(最起码的句末上仄下平铁律都不符)。故以后谈论联中平仄时，首先要了解创作人是根据古音，今音，还是地方方言出联；否则便会弄出笑话来。
四声与平仄
四声，这里指的是古代汉语的四种声调。我们要知道四声，心须先知道声调是怎样构成的。所以这里先从声调谈起。
声调，这是汉语（以及某些其它语言）的特点。语音的高低、升降、长短构成了汉语的声调，而高低、升降则是主要的因素。拿普通话来说，共有四个声调：阴平声是一个高平调（不升不降叫平）；阳平声是一个中升调（不高不低叫中）；上声是一个低升调（有时是低平调）；去声是一个高降调。
古代汉语也有四个声调，但是和今天普通话的声调种类不完全一样。古代的四声是：
⑴平声。这个声调到后代分化为阴平和阳平。
⑵上声。这个声调到后代有一部分变为去声。
⑶去声。这个声调到后代仍是去声。
⑷入声。这个声调是一个短促的调子。现代江浙、福建、广东、广西、江西等处都还保存着入声。北方也有不少地方（如山西、内蒙古）保存着入声。
湖南的入声不是短促的了，但也保存着入声这一调类。北方的大部分和西南的大部分的口语里，入声已经消失了。北方的入声字，有的变为阴平，有的变为阳平，有的变为上声，有的变为去声。就普通话来说，入声字变为去声的最多，其次是阳平，变为上声的最少。西南方言中（从湖南到云南）的入声字一律变成了阳平。
古代的四声高低升降的形状是怎样的，现在不能详细知道了。依照传统的说法，平声应该是一个中平调，上声应该是一个升调，去声应该是一个降调。
入声应该是一个短调。《康熙字典》前面载有一首歌诀，名为《分四声法》：平声平道莫低昂，
上声高呼猛烈强，
去声分明哀远道，
入声短促急疏藏。
这种叙述是不够科学的，但是它也让我们知道了古代四声的大概。
四声和韵的关系是很密切的。在韵书中，不同声调的字不能算是同韵。在诗词中，不同声调的字一般不能押韵。
什么字归什么声调，在韵书中是很清楚的。在今天还保存着入声的汉语方言里，某字属某声也还相当清楚。我们特别应该注意一字两读的情况。有时候，一个字有两种意义（往往词性也不同），同时也有两种读音。例如“为”字，用作“因为”、“为了”，就读去声。在古代汉语里，这种情况比现代汉语多得多。现在试举一些例子：
骑，平声，动词，骑马；去声，名词，骑兵。
思，平声，动词，思念；去声，名词，思想，情还。
誉，平声，动词，称赞；去声，名词，名誉。
污，平声，形容词，污秽；去声，动词，开脏。
数，上声，动词，计算；去声，名词，数目，命运；入声（读如朔），形容词，频繁。
教，去声，名词，教化，教育；平声，动词，使，让。
令，去声，名词，命令；平声，动词，使，让。
禁，去声，名词，禁令，宫禁；平声，动词，堪，经得起。
杀，入声，及物动词，杀戮；去声（读如晒），不及物动词，衰落。
有些字，本来是读平声的，后来变为去声，但是意义词性都不变。“望”、“汉”、“看”字都属于这一类。“望”和“叹”在唐诗中已经有读去声的了，“看”字总是读去声。也有比较复杂的情况：如“过”字用作动词是有时平去两读的，至于用作名词，解作过失时，就只有去声一读了。
辨别四声，是辨别平仄的基础。下文我们就讨论平仄问题。
平仄
知道了什么是四声，平仄就好懂了。平仄是诗词格律的一个术语：诗人们把四声分为平仄两大类，平就是平声，仄就是上去入三声。仄，按字义解释，就是不平的意思。 凭什么来分平仄两大类呢？因为平声是没有升降的，较长的，而其他三声是有升降的（入声也可能是微升或微降），较短的，这样，它们就形成了两大类型。如果让这两类声调在诗词中交错着，那就能使声调多样化，而不至于单调。古人所谓“声调铿锵”，虽然有许多讲究，但是平仄谐和是其中的一个重要因素。
平仄在诗词中又是怎样交错着的呢？我们可以概括为两句话：
⑴平仄在本句中是交替的；
⑵平仄在对句中是对立的。这种平仄的规则在律诗表现的特别明显。
例如毛主席《长征》诗的第五、六两句：金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。
这两句诗的平仄是：平平｜仄仄｜平平｜仄，仄仄｜平平｜仄仄｜平。就本句来说，每两个字一个节奏。平起句平平后面跟着的是仄仄，仄仄后面跟着的是平平，最后一个又是仄。仄起句仄仄后面跟着的是平平，平平后面跟着的是仄仄，最后一个又是平。这就是交替。就对句来说，“金沙”对“大渡”，是平平对仄仄，“水拍”对“桥横”，是仄仄对平平，“云崖”对“铁索”，是平平对仄仄，“暖”对“寒”，是仄对平。这就是对立。
关于诗词的平仄规则，下文律诗的平仄及词的平仄中还要详细讨论。现在先谈一谈我们怎样辨别平仄。如果你的方言是有入声的（譬如说，你是江浙人或山西人、湖南人、华南人），那么，问题就容易解决。在那些有入声的方言里，声调不止四个，不但平声分阴阳，连上声、去声、入声，往往也都分阴阳。象广州入声还分为三类。这都好办：只消把它们合并起来就是了，例如把阴平、阳平合并为平声，把阴上、阳上、阴去、阳去、阴入、阳入合并为仄声，就是了。问题在于你要先弄清楚自已方言里有几个声调。这就要找一位懂得声调的朋友帮助一下。如果你在语文课上已经学过本地声调和普通话声调的对应规律，已经弄清楚了自已方言里的声调，就更好了。
如果你是湖北、四川、云南、贵州和广西北部的人，那么入声字在你的方言里都归了阳平。这样，遇到阳平字就应该特别注意，其中有一部分在古代是属于入声字的。至于哪些字属入声，哪些字属阳平，就只好查字典或韵书了。
如果你是北方人，那么，辨别平仄的方法又跟湖北等处稍有不同。古代入声字既然在普通话里多数变了去声，去声也是仄声；又有一部分变了上声，上声也是仄声。因此，由入变去和由入变上的字都不妨碍我们辨别平仄；只有由入变平（阴平、阳平）才造成辨别平仄的困难。我们遇着诗律上规定用仄声的地方，而诗人用了一个在今天读来是平声的字，引起了我们的怀疑，可以查字典或韵书来解决。
注意，凡韵尾是-n或-ng的字，不会是入声字。如果就湖北、四川、云南、贵州和广西北部来说，ai、ei、ao、ou等韵基本上也没有入声字。
总之，入声问题是辨别平仄的唯一障碍。这个障碍是查字典或韵书才能消除的；但是，平仄的道理是很好懂的。而且，中国大约还有一半的地方是保留着入声的，在那些地方的人们，辨别平仄更是没有问题了。
格律诗句子的平仄类型及变化规律，可用五句话来表述
（1）四种类型：甲乙丙丁
（甲）：仄仄平平仄
（乙）：平平仄仄平
（丙）：平平平仄仄
（丁）：仄仄仄平平
（2）讲究粘对： 对，同一联中对句和出句第二字的平仄必须相反
粘，下一联出句和上一联对句第二字的平仄必须相同
（3）避免犯孤平：乙种句五律第一字序是平声
(4) 避免三平调：丁种句五律第三子须是仄声
（5）讲究拗救
a甲种句五律第三字拗 对三救
b或第四字拗，对三救。
c乙种句五律第一字拗，第三字救
d丙种句五律第四字拗，第三字救
就是这样了
绝句与律诗有什么不同?~
唐朝人把唐朝时盛行的格律很严的律诗、绝句称为近体诗,把唐以前的格律不严、形式较为自由的诗称为古体诗。
汉字有四声——平、上、去、入声，其中平声包括阴平（第一声）和阳平（第二声），上（第三声）、去（第四声）、入声即为仄声。
律诗规律：平仄交替，粘对循环 （以下平声仄声分别以－、1表示）
一、平仄交替
五言基本格式有四： 七言各前加两字即可：
（1） －－－1 1 （1）1 1 －－－1 1
（2） 1 1 1－－ （2）－－ 1 1 1－－
（3） 1 1 －－1 （3）－－ 1 1 －－1
（4） －－1 1－ （4）1 1 －－1 1－
近体诗讲究平仄声互相交替配合，形成抑扬顿挫的节奏感与声律美。五言绝句有四种句型：（1）仄仄平平仄，首字可平。（2）平平仄仄平。（3）平平平仄仄，首字可仄。（4）仄仄仄平平，首字可平。这种律化的句式称律句。近体诗通常限用平声韵。
近体诗上下两句称一联，上句叫出句，下句叫对句。格律要求一联内两句平仄声相对或基本相对，后一联出句与前一联对句两句第二字平仄相同即相粘（首字常平仄不拘，故以第二字为准）。违犯这两条，谓之“失对”、“失粘”。
根据以上规则，五言绝句有以下四种平仄格式：
A.仄起，首句不入韵：
（仄）仄《平》平仄，平平《仄》仄（平韵）。
（平）平《平》仄仄，（仄）仄仄平（平韵）。
如，王之涣 登鹳雀楼：
白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。
B.平起，首句不入韵：
（平）平《平》仄仄，（仄）仄仄平（平韵）。
（仄）仄《平》平仄，平平《仄》仄（平韵）。
如，李端：听筝
鸣筝金粟柱，素手玉房前。欲得周郎顾，时时误拂弦。
*拂:入声字
C.仄起，首句入韵：
（仄）仄仄平（平韵），平平《仄》仄（平韵）。
（平）平《平》仄仄，（仄）仄仄平（平韵）。
如，卢纶 塞下曲二：
林暗草惊风，将军夜引弓。平明寻白羽，没在石棱中。
*白、石：入声字
又如，西鄙人 哥舒歌：
北斗七星高，哥舒夜带刀。至今窥牧马，不敢过临洮。
*七：入声字
D.平起，首句入韵：
(平)平《仄》仄（平韵），（仄）仄仄平（平韵）。
（仄）仄《平》平仄，平平《仄》仄（平韵）。
如，王涯 闺人赠远（其一）
花明绮陌春，柳拂御沟新。为报辽阳客，流光不待人。
七言绝句简称“七绝”是近体诗的一种。七言句式可看作是五言句式的增长。在五言律句前加与首节平仄相反的二字既成七言律句（就是七言去掉前两个字就是五言，所以就不介绍五言绝句的写作章法了）下面介绍一下七言绝句的四种格式。
1、平起平落（首句入韵）：
(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄平平《仄》仄平。
(仄)仄(平)平《平》仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
如，李白 下江陵：
朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
2、仄起平落（首句入韵）：
(仄)仄平平《仄》仄平，(平)平(仄)仄仄平平。
(平)平(仄)仄《平》平仄，(仄)仄平平《仄》仄平。
如，曾几 三衢道中
梅子黄时日日晴，小溪泛尽却山行。绿阴不减来时路，添得黄鹂四五声。
3、平起平落（首句不入韵）：
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平《仄》仄平。
(仄)仄(平)平《平》仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
如，刘禹锡 石头城：
山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。
4、仄起平落（首句不入韵）：
(仄)仄(平)平《平》仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
(平)平(仄)仄《平》平仄，(仄)仄平平仄《仄》平。
如，王维 九月九日忆山东兄弟：
独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
#高辰肾# 古诗中绝句和律诗中每个句子的平仄是怎么设定的?还有古代的词,有个词牌名,这个词牌名只是限定字数的吗,还有那些规定的?请大侠们讲给我这个菜鸟... - 作业帮
(18929374979)：[答案] 1.据说平仄使作品读起来抑扬顿挫.但是我又知道,有很多诗,像古体诗,都不管平仄的,然而其中有很多是很好的啊,为什么一定要严格的平仄格式呢? 这就象足球一样,手是不能碰的.没有规则不成方圆 2.再说词和曲.他们也是每一句都有固定的平...
#高辰肾# 绝句怎么写?对平仄上有什么要求? - 作业帮
(18929374979)：[答案] 绝句分为五言和七言.传统诗词的写作方法(一)声调 传统诗词讲究音乐性,易诵能唱,容易记忆.所以它的写法强调懂得格律,过去便有人将它称为格律诗.懂得传统诗词的格律,要先从字的声调入手.从前的四声,为平、上、去、入;今天的四声,...
#高辰肾# 律诗中的平仄要求是指哪两句? -
(18929374979)： 律诗的每一首都有限定八句,有五律、七律之分.四句的称绝句,超过八句的称长律.律诗要求压平声韵.每一句的平仄都有严格的规定.每篇必须有对仗,对仗的位置也有规定.律诗都有粘对的规则.对就是指在对句中,平仄是对立的.粘是指后联出句第二字的平仄要跟前句第二字相一致.第三句与第二句相粘,第五句与第四句相粘,第七句与第六句相粘.至于“”一三五不论,二四六分明“的说法并不全面,容易引人误解,这里就不说了.
#高辰肾# 在诗歌中,何为“平”,何为“仄”?在诗歌绝句、律诗中有哪些平仄要求?我不知道怎么区分,是平声还是仄声,更不知道有哪些平仄要求. - 作业帮
(18929374979)：[答案] 平仄 1、规则 (1)每两字为一个节拍段,五字句形成2/2/1/和2/1/2/两种格式,七字句则是在五字句前加上一个节拍段,形成2/2/2/1/和2/2/1/2两种格式 (2)同句内平仄交替,对句内平仄对立. 如:无边落木萧萧下,...
#高辰肾# 如何解释古诗里的平和仄 -
(18929374979)： 汉语发音有声调,如普通话有四声.古代人读音也有四声,与普通话不一样,分为平、上、去、入.古人通过长期实践发现,将不同的声调组合成句子,读起来像音乐似的,抑扬顿挫非常好听,于是就规定诗词的句子要按正确的声调组合来写,...
#高辰肾# 格律诗的平仄关系是什么? -
(18929374979)： 古代汉语的声调分平、上、去、入四声.“平”指四声中的平声,包括阴平、阳平二声;“仄”指四声中的仄声,包括上、去、入三声. 按传统的说法,平声是平调,上声是升调,去声是降调,入声是短调,明朝释真空的《玉钥匙歌诀》曰: ...
#高辰肾# 如何掌握古诗词写作的平仄问题? -
(18929374979)： 律诗的平仄 这是律诗中最重要的因素.律诗的平仄规则,一直应用到后代的词曲.我们讲诗词的格律,主要就是讲平仄. (一)五律的平仄 五言的平仄,只有四个类型,而这四个类型可以构成两联.即: 仄仄平平仄,平平仄仄平; 平平平仄...
#高辰肾# 绝句的平仄如何使用 -
(18929374979)： 五律平起:首句第一第二字均为平声 五律仄起:首句第一第二字均为仄声 七律平起:首句第二字必用平声 七律仄起:首句第二字必用仄声
#高辰肾# 明月诗社 - - 律诗平仄格式的记忆方法介绍东方棋韵 - 或许不少联
(18929374979)： 顶东方大师帖 东方大师(还有时差兄、逍遥兄、随风兄等)长期无私地为联坛做公益... 具体的诗句有时在第一、第三字位置的平仄会与标准句式的平仄不同,因为允许有“...
#高辰肾# 请问写诗高手们,谁能给我一份完整的(七)绝和律诗平仄规律表,急需,谢谢. -
(18929374979)： [一] 五律平起首句不押韵 ⊙平⊙仄仄 ⊙仄仄平平(韵) ⊙仄⊙平仄 平平⊙仄平(韵) ⊙平⊙仄仄 ⊙仄仄平平(韵) ⊙仄⊙平仄 平平⊙仄平(韵) [二] 五律平起首句押韵 平平⊙仄平(韵) ⊙仄仄平平(韵) ⊙仄⊙平仄 平平⊙仄平(韵) ⊙平...
