谁能把《射雕英雄传》和《神雕侠侣》中所有的诗词句发一下？多谢 黄蓉在《射雕英雄传》和《神雕侠侣》中性格有何不同？
四张机，鸳鸯织就欲双飞。可怜未老头先白，春波碧草，晓寒深处，相对浴红衣。
七张机，春蚕吐尽一生丝，莫教容易裁罗绮。无端剪破，仙鸾彩凤，分作两边衣。
九张机，双飞双叶又双枝，薄情自古多别离。从头到底，将心萦系，穿过一条丝。
南宋 戴复古 《淮村兵后》（第一回《风雪惊变》）
小桃无主自开花，烟草茫茫带晚鸦。几处败垣围故井，向来一一是人家。
南宋 岳飞 《小重山》
昨夜寒蜇不住鸣。惊回千里梦，已三更。起来独自绕阶行。人悄悄，帘外月胧明。白首为功名，旧山松竹老，阻归程，欲将心事付瑶筝。知音少，弦断有谁听。
《满江红》
怒发冲冠，凭栏处，潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲，白了少年头，空悲切。 靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭。驾长车踏破，贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头，收拾旧山河，朝天阙。
魏 曹植 《行女哀辞》（黄药师以为黄蓉死了）
伊上帝之降命，何修短之难哉。或华发以终年，或怀妊而逢灾。感前哀之未阕，复新殃之重来。方朝华而晚敷，比晨露而先晞。感逝者之不追，情忽忽而失度。天盖高而无阶，怀此恨其谁诉。
南宋 俞国宝《风入松》
一春长费买花钱，日日醉湖边。玉骢惯识西湖路骄嘶过，沽酒楼前。红杏香中歌舞绿杨影里秋千。暖风十里丽人天，花压鬓云偏。画船载取香归去，馀情付湖水湖烟。明日重扶残醉，来寻陌上花钿。
南宋 林升 《题西林壁》 （郭啸天、杨铁心在钱塘江畔引用）
山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休？暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州。
樵子：城池俱坏，英雄安在？云龙几度相交代？想兴衰，苦为怀。唐家才起隋家败，世态有如云变改。疾，是天地差！迟，是天地差！
樵子：天津桥上，凭栏遥望，春陵王气都凋丧。树苍苍，水茫茫云台不见中兴将，千古转头归灭亡。功，也不久长！名，也不久长！
樵子：峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踟蹰。伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦！亡，百姓苦！
黄蓉：清风相待，白云相爱，梦不到紫罗袍共黄金带。一茅斋，野花开，管甚谁家兴废谁成败？陋巷箪瓢亦乐哉。贫，气如山！达，志如山！
——黄蓉在寻一灯路上与樵子对词《山坡羊》（出自第二十九回）
风摆棕榈 千手佛摇摺叠扇
霜凋荷叶 独脚鬼戴逍遥巾
琴瑟琵琶，八大王一般头面
魑魅魍魉，四小鬼各自肚肠
——黄蓉在寻一灯路上与书生对对子（出自第三十回）
《诗经》《关雎》（黄蓉解说“好逑汤”）
关关雎鸠，在河之洲，窈窕淑女，君子好逑。”
《古今笑概》中《文戏部第二十七》（黄蓉讽刺孔孟）
“乞丐何曾有二妻？邻家焉得许多鸡？当时尚有周天子，何事纷纷说魏齐?”
《神雕侠侣》
金 元好问《摸鱼儿》
问世间情是何物，直教生死相许。 天南地北双飞客，老翅几回寒暑。 欢乐趣，离别苦，就中更有痴儿女。 君应有语，渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去。
横汾路，寂寞当年箫鼓，荒烟依旧平楚。 招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼风雨。
天也妒，未信与，莺儿燕子俱黄土。 千秋万古，为留待骚人，狂歌痛饮，来访雁邱处。
越女采莲秋水畔，窄袖轻罗，暗露双金钏。照影摘花花似面，芳心只共丝争乱。鸡尺溪头风浪晚，雾重烟轻，不见来时伴。隐隐歌声归棹远，离愁引着江南岸。
----------------第 一 回 风 月 无 情
《蝶恋花》词：风月无情人暗换，旧游如梦空肠断……
-----------------第 一 回 风 月 无 情
天苍苍兮临下土，胡为不救万灵苦？万灵日夜相凌迟，饮气吞声死无语。仰天大叫天不应，一物细琐枉劳形。安得大千复混沌，免教造物生精灵。
（这是丘处机刻在石碑的诗，郭靖击打此碑被全真教的人误认淫贼）
-------------------第 三 回 投 师 终 南
子房志亡秦，曾进桥下履。佐汉开鸿举，屹然天一柱，要伴赤松游，功成拂衣去。异人与异书，造物不轻付。重阳起全真，高视仍阔步，矫矫英雄姿，乘时或割据。妄迹复知非，收心活死墓。人传入道初，二仙此相遇。于今终南下，殿阁凌烟雾。
（这个是刻在终南山峰绝顶大石头上的一首诗，前面是林朝英刻的，到重阳起全真以及后面的却是黄药师刻的。）
--------------第 四 回 全 真 门 下
杜甫〈饮中八仙歌〉诗云：“张旭三杯草圣传，脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟。”
--------------第 十 二 回 英 雄 大 宴
既见君子，云胡不喜......
------------第 十 五 回 东 邪 门 人
问世间，情是何物，直教生死相许？天南地北双飞客，老翅几回寒暑？欢乐趣，离别苦，就中更有痴儿女。君应有语，渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去？
------------第 十 五 回 东 邪 门 人
桃之夭夭，灼灼其华......
------------第 十 五 回 东 邪 门 人
阮籍《赠秀才入军》的第九首和第十四首，第九首：
良马既闻，丽服有晖。
左揽繁弱，右接忘归。
风驰电逝，蹑景追飞。
凌厉中原，顾盼生姿。
第十四首：
息徒兰圃，秣马华山。
流磻平皋，垂纶长川。
目送归鸿，手挥五弦。
俯仰自得，游心太玄。
嘉彼钓叟，得鱼忘筌。
郢人逝矣，谁与尽言？
--------------第 二 十 回 侠 之 大 者
大城铁不如，小城万丈余……连云列战格，飞鸟不能逾。胡来但自守，岂复忧西都？……艰难奋长戟，万古用一夫。
（ 杜甫的诗）
--------------第 二 十 一 回 襄 阳 鏖 兵
江淹〈别赋〉：黯然销魂者，唯别而已矣！
-------------- 第 三 十 四 回 排 难 解 纷
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆；相对无言，惟有泪千行！料想年年肠断处，明月夜，短松岗。
--------------第 三 十 八 回 生 死 茫 茫
秋风清，秋风明；落叶聚还散，寒鸦栖复惊。相思相见知何日，此时此夜难为情。
-------------- 第 四 十 回 华 山 之 巅
昨夜星辰昨夜风，画楼西畔挂堂东。身无彩凤双飞翅，心有灵犀一点通
“小桃无主自开花，烟草茫茫带晚鸦。几处败垣围故井，向来一一是人家。”
四张机 鸳鸯织就欲双飞，可怜未老头先白，春波碧草，晓寒深处，相对浴红衣。(瑛姑和周伯通的定情诗）
问世间情为何物，直教人生死相许，天南地北双飞客，老翅几回寒暑，欢乐趣，离别苦，就中更有痴儿女，君应有语，渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去。（李莫愁经常念的）
既见君子，云胡不喜？
为什么黄蓉在《射雕英雄传》和《神雕侠侣》中变化这么不一样？~
我觉得这个原因是多样化的，并不是区区一点造成那个的。
一、人生角色不同
在《射雕英雄传》里，黄蓉是个妙龄少女，虽然聪明机智，但仍不失少女纯真，所以她的机谋并没被视作阴险奸诈。她有神通广大的奇葩爹黄老邪护着，有本领高强的专一恋人郭靖爱着，生命里最重要的人是父亲、恋人和她自己。大部分时候，她其实只是在父亲和恋人的爱里追逐她自己的人生，她没有太多要背负的责任，随心爱恨，快意人生。这时候的黄蓉，在读者和观众眼里，就是一个活泼靓丽、聪明机智、敢爱敢恨、娇俏可爱的小宝贝。（少女黄蓉）
到了《神雕侠侣》，小宝贝长大了、成家立业了、生儿育女了，黄蓉的人生角色进入了另一个完全不同的新阶段。这是一个成年人的世界。她做了人妻，要顾丈夫；她做了人母，要顾儿女；她看顾丐帮，要顾帮务；她做了民族英雄的臂膀，要帮丈夫顾天下。太多的责任在肩上，她负重前行，必须谨小慎微。她连自己的人生都不能像射雕阶段那么随心恣意，又怎么肯对杨过小龙女任性？所以她对杨过小龙女，也是诸多防备、束缚、阻挠，这也是黄蓉在神雕阶段败观众好感的一大原因。
二、聪明误
少时的聪明，常傲及自身；年长的聪明，却总睥睨他人。黄蓉的高智商，让她总是很有优越感地认为自己可以在智慧上碾压别人、吊打别人。在她所能触及的世界里，她觉得自己洞悉一切，觉得自己所洞悉的就是真相，轻易看不到别人眼里的真相、听不进别人的劝告。因此，很容易变得固执、多疑、偏执、刚愎自用。这也是很多聪明人的通病，天下聪明人可引以为鉴。
客观的讲，黄蓉在射雕里，所有的聪明，都只是小聪明，为郭靖一个人服务的；但到了神雕里，那真正是大聪明，为了夫君，为了江湖，为了大义，为了大宋江山，多次一人狂挽整个武林态势。从射雕里情窦初开，快意恩仇，任性的小姑娘，变成了神雕里丐帮帮主、三个孩子的母亲、郭大侠的妻子、黄大侠，她担负起了太多的责任，而且人到中年，来不得半点任性了。
这就像一朵含苞欲放的花，到花快凋零了，肯定给人感觉，完全不一样。
据我了解，在《射雕英雄传》中，黄蓉俏皮灵动，机智可爱，十分惹人喜爱，可谓“上得厅堂，下得厨房”，一个十足的好女人。然而在《神雕侠侣》中，黄蓉的性格却表现出护短、猜忌、自作聪明的一面。无疑，这是不招人喜爱的。
而败好感最大的原因，是黄蓉对子女的溺爱，而且简直溺爱到偏心盲目的地步，读者和观众岂不痛心疾首：当初那个千灵百巧娇俏清透的少女，怎么竟仿佛成了个昏聩无理的狭隘妇人？但这其实并不突兀，人生角色变了，心态和生命重心也可能随之改变。当了母亲的黄蓉，儿女变成她生命里最重要的部分，母爱可以多深重，就可能多盲目，这未必是正确的，却是可以理解的。
而且，黄蓉也并不算突然改变、前后判若两人，其实爱生命里重要的人是黄蓉一惯的性情，射雕阶段如何对郭靖专一执着万般维护，神雕阶段就如何对子女呵护备至万般维护，这是很统一的。
《射雕英雄传》中，黄蓉还只是一个十五六岁的少女，“那船慢慢荡近，只见这女子方当韶龄，不过十五六岁年纪，肌肤胜雪、娇美无匹；容色绝丽，不可逼视 。”这时候的少女是未经世事，古灵精怪，无牵无挂，任性而为。可以说这个时候的黄蓉呈现的是一副本真的状态。她叛逆、超脱、敢爱敢恨。。。这是符合人性发展的基本规律的，因而深受读者喜爱。然而，在《神雕侠侣》中，黄蓉却已经是一个历经“沧桑”的妇女，她有丈夫、女儿，她有了家庭的责任，此外，她还是丐帮帮主，要维护所谓的江湖道义，此时的她俨然已经不可能再有当初的灵动俏皮了，毕竟与身份不符。黄药师的解释是，“她自己嫁了个好夫婿，便不管别了。”细细思量，便可知道，黄蓉前后性格之所以会有如此大的落差，实际是社会性浸染的结果。
而黄蓉这一角色的成功之处也正在于她前后性格特征的变化，可说黄蓉是金庸笔下最具生活气息，最能反映社会人性的一个角色。
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