诗词课｜格律诗拗救讲稿
www.zhiqu.org 时间： 2024-06-16
文／君诺老师
文中照片为君诺老师拍摄。感谢君诺老师！
一、名词解释
（一）拗
指不合律。不合律就是指不按正常格式写出的律句。一个句子该用平声的地方用了仄声，这叫拗。
（二）拗句
不依照一般平仄格律的句子。
诗人对于拗句，往往用“救”。有拗能救就不算病。
（三）拗救
一个句子该用平声的地方用了仄声，这叫拗。
本句或对句的适当位置，把该用的仄声字改用平声，以便补救，这叫救。合起来叫做拗救。
1、小拗：律句中一三五位置的拗称为小拗。
如：平平仄仄平平仄，写成仄平仄仄仄平仄，一五两个位置拗，是小拗。
2、大拗：二四六位置的拗称为大拗。
如：平平仄仄平平仄，写成平平仄平仄平仄，第四字应仄却平，属大拗。
二、拗救方法
（一）本句自救
本句自救：在同句中自救。
平平仄仄平平仄，写成平平仄平仄平仄。而本句中第五字用仄声，自救。
举例：
①小拗自救，一三五位置有拗，自救。
如五言的平平仄仄平，写成：仄平平仄平。
李商隐《蝉》的“故园芜欲平”。一拗三救，否则孤平。
如七言的仄仄平平仄仄平，写成：仄仄仄平平仄平。
如苏轼《新城道中》的“溪柳自摇沙水清”；
陆游《夜泊水村》的“双鬓向人无再青”；
三拗五救，否则孤平。
以上为自救，且都是小拗。
②大拗必救，大拗是指二四六平仄有拗，必救。四拗三救，六拗五救。
用变句中前一个字的平仄来救。
1、四拗三救：第四字应仄而平，必救，将第三字用仄声字来救。
五言律诗举例：
如：平平平仄仄写成：平平仄平仄。
王维《辋川闲居赠裴秀才迪》
寒山转苍翠
平平仄平仄
由平平平仄仄→平平仄平仄
四拗三救
李白《赠孟浩然》
红颜弃轩冕
杜甫《天末怀李白》
凉风起天末
《别房太尉墓》
他乡复行役
2、六拗五救。
第六字应仄用平，大拗必救，将第五字改用仄声字。
七言律诗：
仄仄平平平仄仄写成：仄仄平平仄平仄。
如杜甫《咏怀古迹》（其四）
蜀主窥吴幸三峡
《咏怀古迹》（其五）
伯仲之间见伊吕
五言的三四自救；七言的第五六自救。
幸三，见伊，句中五六自救
五言的三四自救；七言的第五六自救。
回看（射雕）处，千里暮云平。
三四自救
记取江湖（泊船）处，卧闻新雁落寒汀。
五六自救
以上是本句自救。
（二）对句互救
1、小拗可救可不救，孤平必救。
只要不犯孤平，一三五若有小拗，可救可不救。
但犯孤平的必须要救。
如：仄仄平平仄写成平仄平平仄。
第一字按一三不论可平可仄，可救可不救。
如浣云作：
山外云溪月，箫前墨竹风。
平仄平平仄，第一字可平可仄，不孤平，就不用管。
若第二句改为
屋前墨竹风
仄平仄仄平
明显孤平，就要救。
一仄，就要把第三字改为平
仄平平仄平
符合一三五不论的原则来救
同理七言的也一样
如：
平平仄仄平平仄，写成仄平仄仄平平仄，平平仄仄仄平仄，平平平仄平平仄，仄平平仄仄平仄，第一三五字，按不论且不犯孤平，可救可不救。
如诗呆的一句：
不与牡丹争国色，只求白首共黄昏。
仄仄仄平平仄仄，第三字拗，
仄平仄仄仄平平，第一字小拗，
这两处都不用救
2、对句互救
（1）五言律诗
仄仄平平仄，第三个字用了仄声，诗人往往在对句第三字改用个平声来补救。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
写成了：
仄仄仄平仄，平平平仄平。
李白《赠孟浩然》
吾爱孟夫子，风流天下闻
孟→天
杜甫《天末怀李白》
鸿雁几时到，江湖秋水多
几→秋，仄→平
本句不救，而用对句救
往往因表达不愿改，因词改了害义而本句不救，用对句救
因词害义，就是这个意思
因意而用了拗，要记得救
（2）七言律诗
平平仄仄平平仄，第五个字用了仄声，诗人往往在对句第五字改用个平声来补救。
同理七言也一样
王维《辋川别业》
雨中草色绿堪染，水上桃花红欲然
仄平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平
当然，若无孤平，也可不救。
绿→红
3、大拗对句相救。
（1）必须对句救。
五言的第四字
七言的第六字
用仄声
三四或五六两字都用了仄声，那么就必须在对句相救。
有时变了两个字，本句救不了的，就只能对句来救了
如：仄仄平仄仄，第四字大拗。
白居易《赋得古原草送别》
野火烧不尽，春风吹又生
“不”字大拗，对句“吹”字救。（四拗三救）
陆游《夜泊水村》
一身报国有万死，双鬓向人无再青
平平仄仄仄仄仄，平仄仄平平仄平
“万”大拗，“无”字来救。
同时“无”字还救本句的“向”字。（六拗五救）
仄平仄仄仄仄仄，
仄平仄仄仄平仄，
是可以的对句，平仄仄平平仄平
上句第六字“万”大拗，下句第五字“无”改平声救。
“向”字在本句中小拗，同时被无本句自救了。
这里就是两种救法都在了
避免了孤平
最后说明一下，诗应力戒孤平，若在诗中因词害意不得已孤平或成拗，则要想法补救。抛句不是练出来的，是不得已而为之。要区分可救可不救与必救。
~
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一、名词解释
（一）拗
指不合律。不合律就是指不按正常格式写出的律句。一个句子该用平声的地方用了仄声，这叫拗。
（二）拗句
不依照一般平仄格律的句子。
诗人对于拗句，往往用“救”。有拗能救就不算病。
（三）拗救
一个句子该用平声的地方用了仄声，这叫拗。
本句或对句的适当位置，把该用的仄声字改用平声，以便补救，这叫救。合起来叫做拗救。
1、小拗：律句中一三五位置的拗称为小拗。
如：平平仄仄平平仄，写成仄平仄仄仄平仄，一五两个位置拗，是小拗。
2、大拗：二四六位置的拗称为大拗。
如：平平仄仄平平仄，写成平平仄平仄平仄，第四字应仄却平，属大拗。
二、拗救方法
（一）本句自救
本句自救：在同句中自救。
平平仄仄平平仄，写成平平仄平仄平仄。而本句中第五字用仄声，自救。
举例：
①小拗自救，一三五位置有拗，自救。
如五言的平平仄仄平，写成：仄平平仄平。
李商隐《蝉》的“故园芜欲平”。一拗三救，否则孤平。
如七言的仄仄平平仄仄平，写成：仄仄仄平平仄平。
如苏轼《新城道中》的“溪柳自摇沙水清”；
陆游《夜泊水村》的“双鬓向人无再青”；
三拗五救，否则孤平。
以上为自救，且都是小拗。
②大拗必救，大拗是指二四六平仄有拗，必救。四拗三救，六拗五救。
用变句中前一个字的平仄来救。
1、四拗三救：第四字应仄而平，必救，将第三字用仄声字来救。
五言律诗举例：
如：平平平仄仄写成：平平仄平仄。
王维《辋川闲居赠裴秀才迪》
寒山转苍翠
平平仄平仄
由平平平仄仄→平平仄平仄
四拗三救
李白《赠孟浩然》
红颜弃轩冕
杜甫《天末怀李白》
凉风起天末
《别房太尉墓》
他乡复行役
2、六拗五救。
第六字应仄用平，大拗必救，将第五字改用仄声字。
七言律诗：
仄仄平平平仄仄写成：仄仄平平仄平仄。
如杜甫《咏怀古迹》（其四）
蜀主窥吴幸三峡
《咏怀古迹》（其五）
伯仲之间见伊吕
五言的三四自救；七言的第五六自救。
幸三，见伊，句中五六自救
五言的三四自救；七言的第五六自救。
回看（射雕）处，千里暮云平。
三四自救
记取江湖（泊船）处，卧闻新雁落寒汀。
五六自救
以上是本句自救。
（二）对句互救
1、小拗可救可不救，孤平必救。
只要不犯孤平，一三五若有小拗，可救可不救。
但犯孤平的必须要救。
如：仄仄平平仄写成平仄平平仄。
第一字按一三不论可平可仄，可救可不救。
如浣云作：
山外云溪月，箫前墨竹风。
平仄平平仄，第一字可平可仄，不孤平，就不用管。
若第二句改为
屋前墨竹风
仄平仄仄平
明显孤平，就要救。
一仄，就要把第三字改为平
仄平平仄平
符合一三五不论的原则来救
同理七言的也一样
如：
平平仄仄平平仄，写成仄平仄仄平平仄，平平仄仄仄平仄，平平平仄平平仄，仄平平仄仄平仄，第一三五字，按不论且不犯孤平，可救可不救。
如诗呆的一句：
不与牡丹争国色，只求白首共黄昏。
仄仄仄平平仄仄，第三字拗，
仄平仄仄仄平平，第一字小拗，
这两处都不用救
2、对句互救
（1）五言律诗
仄仄平平仄，第三个字用了仄声，诗人往往在对句第三字改用个平声来补救。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
写成了：
仄仄仄平仄，平平平仄平。
李白《赠孟浩然》
吾爱孟夫子，风流天下闻
孟→天
杜甫《天末怀李白》
鸿雁几时到，江湖秋水多
几→秋，仄→平
本句不救，而用对句救
往往因表达不愿改，因词改了害义而本句不救，用对句救
因词害义，就是这个意思
因意而用了拗，要记得救
（2）七言律诗
平平仄仄平平仄，第五个字用了仄声，诗人往往在对句第五字改用个平声来补救。
同理七言也一样
王维《辋川别业》
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仄平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平
当然，若无孤平，也可不救。
绿→红
3、大拗对句相救。
（1）必须对句救。
五言的第四字
七言的第六字
用仄声
三四或五六两字都用了仄声，那么就必须在对句相救。
有时变了两个字，本句救不了的，就只能对句来救了
如：仄仄平仄仄，第四字大拗。
白居易《赋得古原草送别》
野火烧不尽，春风吹又生
“不”字大拗，对句“吹”字救。（四拗三救）
陆游《夜泊水村》
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平平仄仄仄仄仄，平仄仄平平仄平
“万”大拗，“无”字来救。
同时“无”字还救本句的“向”字。（六拗五救）
仄平仄仄仄仄仄，
仄平仄仄仄平仄，
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“向”字在本句中小拗，同时被无本句自救了。
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(18835253385)： “拗句”和“拗救”是两个有着密切联系的概念,某种意义上也是近体诗(格律诗)的重要基石.然而长期以来,这两个概念的内涵和外延并没有被真正搞明白,从而在理论上造成了一系列的混乱(如对“拗体诗”的定义).本文旨在全面地梳...
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