苏轼《醉翁操·琅然》原文及翻译赏析
醉翁操·琅然原文：
琅琊幽谷，山水奇丽，泉鸣空涧，若中音会，醉翁喜之，把酒临听，辄欣然忘归。既去十余年，而好奇之士沈遵闻之往游，以琴写其声，曰《醉翁操》，节奏疏宕而音指华畅，知琴者以为绝伦。然有其声而无其辞。翁虽为作歌，而与琴声不合。又依《楚词》作《醉翁引》，好事者亦倚其辞以制曲。虽粗合韵度而琴声为词所绳约，非天成也。后三十余年，翁既捐馆舍，遵亦没久矣。有庐山玉涧道人崔闲，特妙于琴，恨此曲之无词，乃谱其声，而请于东坡居士以补之云。
琅然。清圜。谁弹。响空山。无言。惟翁醉中知其天。月明风露娟娟。人未眠。荷蒉过山前。曰有心也哉此贤。醉翁啸咏，声和流泉。醉翁去后，空有朝吟夜怨。山有时而童颠，水有时而回川。思翁无岁年，翁今为飞仙。此意在人间，试听徽外三两弦。
醉翁操·琅然翻译及注释
翻译 欧阳修在滁州游琅琊幽谷，飞瀑鸣泉，声若环佩。美妙动人，乐而忘归，写了篇《醉翁亭记》，脍炙人口，当时就刻石立了碑。沈遵特意跑到滁州探访，见那琅琊山水确如醉翁妙笔所绘，就动了兴致，以琴寄趣，创作了一支宫声三叠的琴曲《醉翁吟》（即《醉翁操琅然》）。沈遵寻了个机会为欧阳修亲自弹奏此曲，欧阳修听了很高兴。并应沈的请求为该曲作了词。欧词自是大手笔，「然调不主声，为知琴者所惜。」调不主声就是唱不出来。沈遵的《醉翁吟》传开之后，引起了很多人的兴趣，不但争传《醉翁吟》琴曲，连欧阳修所作《醉翁吟》歌词，也有好事者纷纷为其谱琴曲，但都不理想。冥冥中似乎在等待着什么机缘，一晃三十多年过去，欧阳修、沈遵相继去世，庐山玉涧道人崔闲还惦记着这件事。崔闲精通琴曲，曾拜沈遵为师。他非常喜欢此曲，「常恨此曲无词，乃谱其声，请于东坡居士。」苏轼贬谪黄州期间，崔闲多次从庐山前往拜访。一次他揣著《醉翁吟》的曲谱登门，请东坡填词。苏轼不但诗文高妙，而且精通音律，听明来意，欣然应允。于是乎，崔闲弹，东坡听，边听边谱词，不大一会儿就完成了。
飞瀑似珠玉叠串琅琅鸣泉，高山推出明月，清朗团圆。我问：是谁？琴弦轻响，优美的旋律，回荡空山，无人应答，静寂塞满广大空间。只有醉翁理解这天上的琴弦。这是大自然的音籁，美妙呵，难以言传。明月中天，清风把琴声送出很远，露水似真珠，眨著笑眼。此时此刻，谁能安恬入眠？背负草编筐篓的人，走过山前，大声高呼：有心人才能如此这般！
醉翁长啸，吟诵新的诗篇。余音袅袅，回答的是谷中的流泉。醉翁去了，不再回还。抛下的只是，朝的吟咏，夜的哀怨。山，有时会 *** 光秃秃的山巅；水，有时会倒流回环。然而，醉翁呢？他已不会回到少年。醉翁呵，已经归去，幻化成仙。这美妙的乐曲，却留在人间。不信，请你倾听，听呵，听这流注的奔泉。手指弹奏以外，还有新的一两只 *** ，这《醉翁操》便是乐曲中的名篇。
注释 （1）琅琊：山名。在今安徽滁县西南。欧阳修《醉翁亭记》：「环滁皆山也，其西南诸峰。林壑尤美。望之蔚然而深秀者，琅邪也。」（2）幽谷：幽深的山谷。（3）若中音会：好像与音乐的节奏自然吻合。（4）醉翁：欧阳修的号。见《水调歌头》（暱暱儿女语）注。（5）沈遵：欧阳修《醉翁吟》：「余作醉翁亭于滁州。太常博士沈遵，好奇之士也。闻而往游焉。爱其山水，归而以琴写之。作《醉翁吟》三叠。」（6）绝伦：无与伦比。（7）绳约：束缚，限制。（8）捐馆舍：死亡的婉称。《战国策·赵策》：「今奉阳君捐馆舍。」鲍彪注：「礼：妇人死日捐馆舍。盏亦通称。」按欧阳修卒子熙宁五年（1072）。（9）琅然：象声词。响亮的样子。（10）清圜：清新圆润。（11）娟娟：美好的样子。杜甫《狂夫》：「风含翠篆娟娟静，雨渑红蕖冉冉香。」（12）荷蒉过山前，曰有心也哉此贤：《论语·宪问》：「子击磐于卫，有荷蒉而过孔氏之门者。曰：「有心哉，击磐乎！」荷蒉：背着草筐，此喻懂得音乐的隐士。（13）醉翁啸咏，声和流泉：谓欧阳修吟咏之声跟山间泉水之声相应。（14）童颠：山顶光秃。《释名·释长幼》：「山无草木日童。」（15）回川：漩涡。李白《蜀道难》：「下有冲波逆折之回川。」（16）思翁无岁年：谓思念醉翁无时或释。无岁年，不论岁月。（17）徽：琴徽，系弦的绳。《汉书·扬雄传》：「今夫弦者，高张急徽。」注：「徽，琴徽也。所以表发抚抑之处。」后世多指琴面十三个指示音节的标志为徽。此句谓试听弦外之音。
醉翁操·琅然赏析
这是琴曲，属正宫。苏轼词集原不载。同时郭祥玉效作一首。序云：「予甥以子瞻所作《醉翁操》见寄，未以为工也。倚其声作之。」此后，辛弃疾作一首，始编入集中，即正式沿用为词调。又，楼钥二首，其一和苏氏韵。宋人所作，合五首。双凋，九十一字。上片十句十平韵，下片十句八平韵。
苏轼此词就是专门为琴曲《醉翁操》这一天生绝妙之曲而谱写的。由于时代变迁，琴曲《醉翁操》原来是有其声而无其辞，此后乐谱失传，却变成有其辞而无其声。现传苏轼所作词，是否得其天籁，这就只能从语言文字中加以揣摩。
这首词上片，状写流泉之自然声响及其感人效果。
「琅然。清圜。谁弹。响空山。」四句为鸣泉飞瀑之所谓声若环佩，创造出一个美好意境。琅然，乃玉声。《楚辞·九歌》曰：「抚长剑兮玉珥，璆锵呜兮琳琅。」此用以状流泉之声响。「清圜」二字，有用以形容月亮的，如杜甫《舟中》诗曰：「今朝云细薄，昨夜月清园」；有用以形容荷叶的，如周邦彦《苏幕遮》词「水面清园，风荷举」；有用以形容声音的，如苏轼《一从花》词「钟鼓渐清园」。这里用来说声音——琅然的流泉，清越圆转；而以夜月作陪衬。谓：在此夜月清园而又十分幽静的山谷中，是谁弹起这一绝妙的乐曲？
「无言。惟翁醉中知其天。」这是上面设问的回答。谓：这是天地间自然生成的绝妙乐曲。这一绝妙乐曲，很少有人能得其妙趣，只有醉翁欧阳修能够于醉中得之，亦能理解其天然妙趣。于是，这就进一步表明了流泉声响之无限美妙。
「月明风露娟娟。人未眠。」一句不是正面写声响，但却说出了声响所产生的巨大感人效果。谓：在此明月之夜，「风含翠筱娟娟静，雨裹红蕖冉冉香」（杜甫《狂夫》诗句），人们因为受此美妙乐曲所陶醉，迟迟未能人眠。
「荷蒉过山前。曰有心也哉此贤。」上二句说一般人听此曲听得入了迷，此二句说这一乐曲如何打动了荷蒉者。《论语·宪问》曰：「子击磬于卫，有荷蒉而过孔氏之门者，曰：『有心哉，击磬乎！』既而曰：『鄙哉，硁硁乎！莫己知也，斯已而已矣。深则厉，浅则揭。』子曰：』果哉，末之难矣。」』词作将此流泉之声响比作孔子之击磬声，用荷蒉者对击磐声的评价，颂扬流泉之自然声响。
下片描述醉翁的啸咏声及琴曲声。「醉翁啸咏。声和流泉。」二句照应上片所说，只有醉翁欧阳修才能得其天然妙趣。欧阳修曾作《醉翁亭记》于滁州。在琅琊幽谷听鸣泉，且啸且咏，乐而忘返，天籁人籁，完全融为一体。
「醉翁去后，空有朝吟夜怨。」二句说醉翁离开滁州，流泉失去知音，只留下自然声响，但此自然声响，朝夕吟咏，似带有怨恨情绪。「怨」为平声，作名词解。
「山有时而童颠。水有时而回川。」二句说时光流转，山川变换。琅琊诸峰，林壑尤美，并非永远保持原状。童颠，指山无草木。谓：蔚然而深秀之琅琊，有时候也将失去其奇丽景象。至于水，同样也不是永远朝着一个方向往前流动的。因此，琅琊幽谷之呜泉也就不可能完美地保留下来。
「思翁无岁年，翁今为飞仙。」二句说山川变换，人事变换，人们因鸣泉而念及醉翁，而醉翁却已化仙而去。《十洲记》载：蓬莱山周回五千里，有圆海绕山，无风而洪波百丈，不可往来。唯飞仙能到其处耳。词作用此典，意即醉翁化为飞仙，一去不复返，鸣泉之美妙，也就再也无人聆赏了。
但是，「此意在人问，试听徽外三两弦。」二句说鸣泉虽不复存在，醉翁也已化为飞仙，但鸣泉之美妙乐曲，醉翁所追求之绝妙意境，却仍然留存人间，这就是琴曲《醉翁操》。因为琴曲《醉翁操》乃鸣泉之另一知音沈遵，以琴声描摹下来的乐曲，同是鸣泉之天然和声。词作最后将着眼点落在琴声上，突出了全词的主题。
从词意上看，词作写鸣泉及其和声，能将无形之声响写得如此真实可感，如果不是对于大自然的造化之工有着真切的体验，无论如何也不能臻于此境。而且，从格式上看，词作句式及字声配搭非常奇特。开头四句，「琅然。清圜。谁弹。响空山」，只有一个仄声字（「响」）。其余都是平声。接着两句亦然。这样的安排，恐怕与此曲所属宫调有关。同时，上二下两结句作七言拗句，上结「曰（入作去）有（上代平）心也（阳上作去）哉此贤」与下结「试听徽外三两弦」，四声相合，当也是特意安排（据盛配《词调订律》卷二十二）。这都是琴曲韵度所留下的音乐印记。
全词节奏鲜明，韵脚鲜明，读来朗朗上口，其中画面感十足，于乐曲搭配更见绝妙，实为不可多得的佳作，无怪乎 清代 陈廷焯《词则·别调集》中评价本词「清绝、高绝，不许俗人问津」。
醉翁操·琅然创作背景
作者在词序中交待了写作此词的原委。因欧阳修在滁州游琅琊幽谷，飞瀑鸣泉，声若环佩。美妙动人，乐而忘归。后太常博士沈遵，依自然之声，谱为琴曲《醉翁操》。但此妙曲有声而无辞。欧阳修现存有《醉翁吟》（即《醉翁引》），苏轼以为与琴声不合，故有此作。 诗词作品： 醉翁操·琅然 诗词作者：【 宋代 】 苏轼 诗词归类： 【乐曲】
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